些的，酒精度适中，太烈会伤阴，太淡则药气渗不出来；再加入少量迷迭香，切碎了和根茎一起泡，密封十天，每天喝一小杯，同时用酒涂在关节处，内外一起治。”
雷诺阿回到画室，立刻按皮埃尔的法子准备——他从酒窖里取出一瓶1875年的勃艮第红酒，深红色的酒液像蒙马特的晚霞；又从皮埃尔那里买了新鲜的淫羊藿根茎，用银刀切成薄片（皮埃尔说银刀不沾铁气，能保药的清性），小心地放进陶瓮里。
泡到第五天，雷诺阿忍不住打开陶瓮，酒液已经变成了琥珀色，淫羊藿的辛香混着红酒的果香，飘满了画室。他倒了一小杯，酒液入口辛中带甘，暖意顺着喉咙滑下，很快传到手腕和膝盖——这些年因为关节炎，他的膝盖也常疼，尤其是阴雨天。
到了第十天，雷诺阿打开陶瓮，酒液的颜色更深了，像融化的琥珀。他喝了一杯，又用酒涂在手腕和膝盖上，这次，暖意更快更浓，手腕不仅不疼了，还能灵活地转动。他走到画架前，拿起画笔，笔尖落在画布上，蓝紫色的油彩顺着笔尖流淌，水面的光影忽然变得灵动起来，像莫奈花园里真的有风吹过。
接下来的日子，雷诺阿每天坚持喝淫羊藿酒、涂关节，关节炎的症状越来越轻，他的画笔也越来越流畅。之前停滞的《莫奈花园的睡莲》，不到一周就完成了，画布上的睡莲，花瓣沾着水光，水面倒映着天空的蓝和岸边的绿，连莫奈来看了都忍不住赞叹：“雷诺阿，你的画笔好像有了阳光的温度，比以前更有生命力了！”
雷诺阿笑着指了指桌上的陶瓮：“是皮埃尔的东方仙草帮了我，它不仅治好我的关节炎，还让我感受到了一种新的光——来自东方的、带着草木温度的光。”他决定，要把这株仙草画进画里，让更多人看见，这跨越山海的草本，如何为蒙马特的艺术注入新的灵魂。
第三卷光韵生发：藿与莲并置
一个清晨，雷诺阿带着画具，来到皮埃尔的草药摊。皮埃尔正在整理草药，淫羊藿的叶片上沾着晨露，叶背的金斑像撒了把碎星。“皮埃尔先生，我想画这株草。”雷诺阿打开画夹，取出炭笔，“我想把它和莫奈的睡莲放在一起，您觉得可行吗？”
皮埃尔愣了一下，随即笑着点头：“当然可行！这草带着东方的山野气，睡莲有西方的水韵，放在一起，就像蒙马特的风遇见中国的雨，肯定很美。”他从竹篮里取出一束新鲜的淫羊藿，递给雷诺阿，“您拿回去画，注意叶背的金斑，要在阳光下画才显质感——我祖父说，中国的画家画这草，会用金粉调在颜料里，让金斑像真的会发光。”
雷诺阿带着淫羊藿回到画室，将它插在一个青瓷瓶里，放在画架旁，旁边摆着之前画睡莲的画布。他坐在画架前，观察着淫羊藿的形态——三枝茎秆挺拔，每枝顶生九片叶子，叶片边缘带着细微的锯齿，晨露落在叶尖，像珍珠一样晶莹。
他开始构思画面：前景是淫羊藿，叶背的金斑要用掺了金粉的油彩，让阳光落在上面时能反射出温暖的光；中景是莫奈花园的睡莲，水面的光影要和淫羊藿的金斑呼应，像两者在互相映照；背景呢？雷诺阿忽然想起皮埃尔在草药摊调配草药的身影——那个戴着旧草帽、沾着草屑的身影，不正是东西方智慧交融的最好象征吗？
雷诺阿调好颜料，先画淫羊藿的茎秆，用赭石色加少量金色，让茎秆带着温润的质感；再画叶片，正面用深绿色，背面掺了金粉，一笔笔描绘，叶背的金斑在阳光下闪烁，像有生命一样；接着画睡莲，蓝紫色的花瓣沾着水光，水面倒映着淫羊藿的影子，仿佛这株东方仙草就生长在莫奈的花园里。
画到背景时，雷诺阿特意用柔和的笔触，画了皮埃尔的身影：他坐在小木凳上，手里拿着陶碗，正在调配草药，阳光落在他的围裙上，草屑在光里飞舞。“这株来自中国的植物，让画笔拥有了阳光的温度。”雷诺阿轻声念着，提笔将这句话写在画框下方——这不仅是对草药的赞美，更是对实践智慧的致敬。
第四卷画成传韵：藿影映巴黎
雷诺阿用了半个月，终于完成了这幅《东方仙草》
