p>“铛铛！
——”
“铛铛！
——”
范宁踏板深踩，双手齐落砸键，以ff的力度奏出跨越四个八度的号角回声。
在充当了引子的两个小节过后，真正意义上的伴奏出现，旋律四音一组，梯次下行，最后一音又向八度上方跳进，这样的线条形态模彷人类的声调变化，好似主人公在决定放弃爱人时的一声声长叹。
“古老邪恶的悲歌，邪恶卑鄙的梦境，
我们现在去抬口棺材，把它们统统埋葬！
我要放进许多东西，但那还不是全部，
棺材一定要更大些，大得像珀尔托的啤酒桶！”
夜莺小姐的声音终于变得平静清冷了，没有咬牙切齿的悲痛欲绝，也没有刻骨铭心的一往情深，她的声线和表情虽不开朗热情，但很得体，很礼貌。
就像对待街头擦肩而过的陌生绅士淑女们一样。
听众们感觉自己的心脏“彭”
地一下碎裂成了几块。
“给我取来棺材架，木头要结实厚重，
它们一定要更长些，长过美因茨的大桥。
给我找来十二个大力士，他们一定要更伟岸些，
胜过圣河上骄阳教堂里的，圣徒塞巴斯蒂安。”
人声与钢琴都有着前长后短的不稳定节奏，塞入更多音符的和弦是厚重的，就如宽大结实的“棺材”
，但范宁为它们所配的，是伴奏右手部分连音跳音的结合。
一群人抬着“棺材”
摇摇晃晃走向海边。
“棺材”
是诗人内心的想象，也不是现实存在的，如果他真的终于决定走出情感的黑暗，奔向光明的未来，所以，他会授意“那群人”
如何去做呢？
听众们紧握花束，用心聆听。
“有没有现全是柱式和弦？”
这时名歌手库慈低声问自己的师弟。
“是的，全曲都是。”
尼科林诺点头。
“不，不是这曲，是后面全部四曲！”
吕克特大师的声音隔了几个位置传来。
一众评委全部陷入深思。
对，好像自从“入冬”
之后，这位舍勒先生从来没有写过其他的伴奏模式了！
色彩仍然是丰富的，旋律仍然是精彩的，表情仍然是多变的……但是从“织体”
，即音符的组织形态上来说，什么分解和弦、什么琶音经过句、什么反复音型……全部不用了，变成了千篇一律的柱式和弦！
是他灵感穷尽了吗，没有人会这么觉得。
“这恰恰说明了梦境和真实世界有别。”
吕克特低声喃喃自语，“虽然睡眠群像色彩缤纷，光怪陆离，情绪起伏不定，但细节各处却是隐藏着呆板模湖的不真实的疑问本质……”
“他们得把棺材抬出去，把它沉到大海深处，
这么巨大的棺材，该有巨大的坟墓。
你们知道为什么，棺材必须又大又重？
和它一起沉没的，有我的爱情和苦痛……”
夜莺小姐在轻声吟唱中闭上双眸，此刻她的泪痕已经干涸，脸庞被衣裙的蓝影和红色的光晕印衬得娇俏依旧。
诗人选择自己的爱情全部埋入“棺材”
之中，沉入海里。
“不再是柱式和弦了！”
“太久了，终于起了变化！”
“是水流声！”
众评委双手撑桌，双股离席，身体长长地探了出去！
只见在乐曲《往昔的悲歌》尾声部分——也是整部《诗人之恋》的尾声部分——人声消失后出现了一大段纯粹由钢琴带来的1o独奏，跨越高、中、低三个音区的分解和弦，在范宁左右手的交替跑动之下，好似深沉而古老的大海海面波涛汹涌的形态！
听众们听得呆了。
这个结局……
这个凄美又诗意的结局……
原来悲剧可以美
