（十三），《我曾在梦中哭泣》。
作曲家所指示的术语是轻声地（1eise），力度微弱，度凝缓，没有什么情感修饰，让听众体会到了诗人无力、孱弱甚至恍忽的的状态。
或许，这种相对麻木的情绪，反而会更适合这歌曲的意境。
“我在梦中哭泣——我梦见你把我抛弃，
我醒来，哭喊，久久地痛彻心扉。”
钢琴的配合也一点都不积极，每当夜莺小姐唱完一句，才落寞而略带神经质地奏响几个和弦，或是在少数休止符或强拍给予几次重要和声的支撑。
一直到最后一段，伴奏的柱式和弦才开始随着声乐同时进行。
“我在梦中哭泣——我梦见你还和我亲昵，
我醒来，终于泪如泉滴。”
这是最初的那些夜里，诗人做了三个梦：第一个梦恋人躺在墓里，醒来流下泪水；第二个梦恋人抛弃了他，醒来仍然心痛——前两段都在中音区徘回，音色低沉。
第三个梦恋人好像归来了——这时范宁指尖下的音符爬向了高音区，逐渐变得明亮了起来，哪知这仍然是个梦！
对爱人恋恋不忘却又无法挽回的悲惨境遇，经这三次强调，简直就是在往伤口上撒盐！
听众在泣血，花束却仍在变亮，评委席上的亦如此。
歌剧厅已变成了一片橙黄光芒舞动的金灿灿世界。
调性从降e小调切换到b大调，还是类似的和弦织体，还是一样的梦境。
“每夜于梦，
我瞧见你，
我瞧见你向我亲昵致意，
而我跪倒在你脚下放声哭泣。”
冬天（十四），《每夜于梦》，诗人再次梦见了恋人，但与之前不一样，这次他决定忘记爱情。
“你忧伤地看着我，摇着满头金，
你珍珠般的泪水夺眶而下；
你对我悄悄说了句话，
并送给我一枝丝柏；
我醒来，不见了丝柏，
也忘记了你说的话。”
诗歌中的冬季，那位诗人已弃绝尘世，彻底沉湎于梦境、传说与往昔的浮光掠影之中。
但真的有人会澹忘掉尘世所遇吗？除非那本就是一场梦。
夜莺小姐这样想道。
下一刻，范宁用附点和切音的活泼节奏，奏出短促跳跃的和弦伴奏音群。
跳音本就短促，而休止符的添加，使得诗人的呼吸更为跳跃、不似现实。
“从古老的童话里，
