bsp; 偏偏，在浪漫主义已经走向晚期的时代与趋势下，这种“现代流派萌芽和兴起”的规律，又是历史进程般的无解阳谋。
别看这位危险分子说得客气。
幸好“范宁、舍勒和拉瓦锡”再现的作品里，现代都只占了一部分，而且范宁除了再现，自己创作的一系列交响曲才是艺术人格的基石。否则刚才范宁的“格”可能也会跟着飘上去，成为“午之月”的养料！
不过，对方此前的评论是不错的。
范宁写在终章总谱里的，的确就是这两次锤击。
479小节的这第二次锤击，将这个庞大的终章带去了第五展开部，也是展开部的最后一部分。
这是一段“动力在持续丢失”的音乐。
手势舞动之下，一切奋进的洪流好像依然在朝着那个预设的胜利国度前进，但某些作为“源动力”的特质，找不到了。
就像已松开油门的高速车辆，像刚服下慢性毒药的自杀者，像根部已被破坏的参天大树。
再现部。
黑暗进行曲，三度切割动机，承载全部理想的“乌托邦式”旋律。
范宁平静地引导它们复述，该弱则弱，该强则强，一种“形式主义”的外壳在滋生蔓延，牢牢地束缚住了这方天地。
在奏鸣曲式中，再现部本来的功能，是为实现调性的统一与素材的升华，但这里的它们，出现的原因仅仅是因为这里到了再现部，仅此而已。
包括再一次出现的“幻境段落”。
空灵而沁人心脾的牛铃声，如丝带般轻抚的弦乐背景，长音四度的召唤回眸.不过没有什么关于秋千的旖旎梦境。
