”部分涂抹。蓝色如流水般铺开，没有一丝斑驳，连旁边帮忙的学徒都看呆了：“先生，这石头也太神奇了！比细筛子还管用！”乔瓦尼笑着点头，又用同样的方法处理了金色、红色颜料，壁画的色彩瞬间变得饱满而纯净，仿佛真的有圣光从画面中流淌出来。
不久后，达·芬奇来访工坊，看到乔瓦尼用Elektron处理颜料，好奇地借来琥珀研究。他用羊毛、丝绸、皮革分别摩擦琥珀，观察其吸附不同颜料颗粒的效果，还在自己的笔记本上画下示意图，标注：“Elektron，摩之生吸力，能分细粒，助画者匀色。此力与磁石异，磁石吸铁，此吸轻物，当深究之。”
壁画完成那日，佛罗伦萨的市民们涌入教堂，当看到“天堂”部分那片均匀纯净的蓝色时，纷纷惊叹不已。乔瓦尼站在壁画前，手中握着那块Elektron，阳光透过教堂的玫瑰窗，照在珀石上，泛着与壁画色彩相呼应的光泽。他忽然明白，这颗来自古希腊的“太阳石”，不仅承载着古老的智慧，更在文艺复兴的艺术浪潮中，为人类的创造力注入了新的可能。
第三卷启蒙时代英国探电玻意耳实验室证力源
公元17世纪，英国皇家学会的实验室里，科学家罗伯特·玻意耳正站在实验台前，面前摆着一套精密的仪器——天平、玻璃管、不同材质的布料（羊毛、丝绸、皮革），还有一块从波罗的海琥珀矿场运来的Elektron标本。他手中捧着一本古希腊手稿的译本，上面记载着泰勒斯发现琥珀摩擦生电的故事：“Elektron，摩之引草屑，似有太阳之力藏于其中。”
“这‘太阳之力’，究竟是什么？”玻意耳喃喃自语。他先将琥珀放在天平的一端，称重后，用羊毛布反复摩擦琥珀，再将其放在天平上——重量没有变化，说明这“力”并非来自物质的增减。接着，他将摩擦后的琥珀放入玻璃管中，再将干燥的羽毛、铜屑、木屑分别放入管内，密封后倾斜玻璃管：羽毛与木屑紧紧贴在琥珀表面，铜屑却毫无反应。“这力只吸引轻小的非金属物体，与磁石吸铁不同。”他在实验记录本上写下结论，字迹工整而严谨。
为了探究“力”的传递性，玻意耳用一根丝线吊着摩擦后的琥珀，再用一根干燥的木棒靠近琥珀——木棒未接触琥珀，却也能吸附羽毛；当他用潮湿的木棒靠近时，这“力”却消失了。“湿度会影响这力的传递！”他眼前一亮，又做了一系列实验：在晴天、阴天、雨天分别摩擦琥珀，记录其吸附羽毛的时间。结果显示，晴天时琥珀的“力”最强，能吸附羽毛长达一刻钟；雨天时最弱，仅能维持两分钟。
玻意耳还将琥珀与其他能产生类似“力”的物体对比——比如摩擦后的玻璃、水晶，发现它们都能吸附轻小物体，但琥珀产生的“力”最稳定、最持久。他在《关于Elektron的新实验与观察》一文中提出：“Elektron所生之力，与摩擦玻璃、水晶所生之力同源，可暂名之为‘ElectricalForce’（电之力），其源非太阳，乃物质摩擦而生，受湿度、温度影响，当为一种普遍的自然现象。”
论文发表后，皇家学会的科学家们纷纷重复玻意耳的实验，证实了他的结论。一日，牛顿来访实验室，看到玻意耳的实验装置，笑着说：“你解开了古希腊人的谜题，这‘ElectricalForce’，或许就是未来照亮世界的钥匙。”玻意耳望着实验台上的Elektron，阳光透过实验室的天窗，照在珀石上，泛着与手稿记载中相同的暖金光泽。他忽然觉得，自己正站在时光的桥梁上，一端连着古希腊的泰勒斯，一端连着未来的科学探索，而这颗小小的琥珀，就是桥梁上最亮的灯。
第四卷现代雅典修文物伊娃借珀拂尘埃
公元2023年，雅典国家考古博物馆的文物修复室里，修复师伊娃正戴着放大镜，小心翼翼地观察一尊古希腊青铜雕像——这是最近在奥林匹亚遗址出土的“运动员雕像”，距今已有两千三百年历史，雕像的发丝、衣褶缝隙里，塞满了细小的泥土与锈迹，用传统的毛刷清理，很容易损
