第五种，人物诡计。
人物使用的诡计，简单来说，可以分成几种不同的类型。
其中一种常见的诡计，就是让人觉得在案的时候，也就是大家认为有人死亡的时间，真正的凶手根本没有可能去犯罪。
要做到这一点，凶手通常会想办法证明自己在别的地方，或者跟其他人在一起，这就是我们常说的‘不在场证明’。
比如，凶手可能会播放受害者的录音或视频，让大家误以为受害者还活着；
或者利用gps之类的技术，制造出自己在一个地方的假象，实际上却去了另一个地方作案。
还有一种诡计更巧妙，就是凶手一个人扮演两个角色，通过来回切换，把嫌疑引到另一个‘自己’身上。
说到扮演，这里还有两种小分类：
一种是‘一人分饰多角’，就是让大家误以为a和b是两个人，其实他们都是凶手一个人；
另一种是‘两人一角‘，就是凶手让大家以为场景一里的a和场景二里的a是同一个人，但实际上这两个a是由不同的人扮演的。
在玩这种诡计的时候，凶手会故意用一些相似的称呼或者说话语气来误导大家。
还有一种情况，受害者也可能是替身。
大家以为受害者是a，但其实那只是凶手伪装的，真正的受害者可能已经被害，而尸体又因为某种原因难以辨认。
这种诡计虽然容易被检测揭穿，但凶手可以利用大家误以为受害者已死的这段时间，达到自己的真正目的。
第六种，叙述诡计。
这种诡计，真的是让人眼前一亮，因为它骗的不是故事里的角色，而是我们这些热心的读者。
想象一下这样的场景：
a心里暗恋着b，上课时眼睛总是忍不住偷偷瞄向b。
而b呢，满心满眼都是自己的老师，上课根本不听讲，就一直盯着老师看。
看起来，这两段描述像是在说同一时间的事儿，但其实，它们生在完全不同的时间线上。
a的视角，是高中时期；b的视角，却是b因为某个事件去世后，变成幽灵留在学校的情景，此刻b正注视着的是10年后回到学校当老师、调查当年真相的a。
这种让人摸不清头脑的手法，就是叙述诡计。
它就像是角色和作者联手，给我们读者设下的一个大陷阱。
叙述诡计里，还有好多种让人意想不到的情况呢。
比如，有时候你以为的叙述者，其实就是真凶；
有时候你以为是一个人，结果却是双胞胎；
有时候你以为那是过去的事，其实它就在现在生着；
还有时候，目击者的证词里，方向、时间这些常识性的概念，都跟我们平常理解的不一样。
说到这，就不得不提一下叙述诡计的一个分支——不可靠的叙述者。
就像我们前面说的，叙述者是真凶的那种情况，就属于不可靠叙述者诡计。
这种诡计，大致可以分为两类：
一类是叙述者是助手、侦探、警察这些让人觉得很可靠的角色。
结果到最后，你才现，原来这个人才是幕后黑手，真是让人大跌眼镜。
还有一类呢，就是作者故意降低叙述者的可信度，让你开始怀疑ta说的到底是不是真话。
这样一来，作者就可以在故事里悄悄地埋下伏笔，故意误导你。
这样的叙述者，可能是因为精神疾病、强烈的偏见、自我欺骗，或者记忆模糊，也可能是因为经常醉酒、缺乏知识常识，甚至只是个小孩子或者宠物这样的非人角色，他们的视角有限，所以看到的世界也就跟我们不一样。
这样一来，真实和虚假就在故事里交替出现，真是让人难以捉摸啊！
第七种，设定系诡计。
推理小说经过这么多年的展，那些常见的诡计手法几乎都被作家们写了个遍，为了寻求新的突破，设定系推理小说应运而生。
设定系推理，简单来说，就
