说：“我的心如同泰山，不因风雨而动摇。” 晚年时，他仍在着述讲学，沉静如古松，其生命的厚度恰如泰山的岩层，层层积淀着仁者的坚守。
当代的张桂梅，在滇西大山中践行着仁者的沉静。她创办华坪女高，数十年如一日，每天凌晨五点起床，陪学生晨读，夜晚十二点才休息，身患二十多种疾病却不肯停歇。她拒绝媒体过度宣传，只愿默默守护女孩们的求学梦，如同山巅的灯塔，不事张扬却照亮前路。她说：“我愿做大山里的一块石头，为孩子们铺就一条路。” 这种在坚守中奉献的精神，正是 “仁者乐山” 在当代的生动体现。
三、动与静的交响：生命境界的辩证统一
孔子所言的 “知者动，仁者静”，并非对立的两极，而是生命硬币的两面，动中有静，静中含动，共同构成完整的生命境界。战国时期的墨子，既如水流般奔走呼号，提出 “兼爱”“非攻” 的主张，游说各国阻止战争；又如山峰般坚守信念，弟子三百人皆可 “赴汤蹈火，死不旋踵”。他在《墨子》中强调 “志不强者智不达”，将智者的灵动与仁者的坚定结合，其 “止楚攻宋” 的壮举，正是动与静的完美协同。
东晋的王羲之，在《兰亭集序》中展现了动与静的交融。他于暮春之初，与群贤会于会稽山阴之兰亭，“仰观宇宙之大，俯察品类之盛”，既赏流水潺潺（动），又观崇山峻岭（静）；既 “流觞曲水，列坐其次”（动），又 “悟言一室之内，或因寄所托”（静）。他感叹 “死生亦大矣”，在动静之间领悟生命真谛，其书法 “飘若浮云，矫若惊龙”，既有水的灵动，又有山的骨力，成为 “智水仁山” 的艺术结晶。
唐代的王维，诗中有画，画中有诗，其作品兼具智者与仁者的特质。“明月松间照（静），清泉石上流（动）”，寥寥十字，勾勒出山水相依的意境；“行到水穷处（动），坐看云起时（静）”，展现了在流动中沉静、在沉静中顿悟的生命状态。他晚年隐居辋川别业，既弹琴赋诗，又参禅悟道，其画作《辋川图》将山水融为一体，笔法既有水的流畅，又有山的稳重，恰如他的人生 —— 在官场与山林间找到平衡，于动静之中皆得乐趣。
宋代的苏轼，一生宦海沉浮，却能在动静之间从容自适。他被贬黄州时，既 “泛舟游于赤壁之下”，观 “大江东去” 的奔流（动），又 “侣鱼虾而友麋鹿”，享 “江上之清风，山间之明月” 的宁静（静）。在《前赤壁赋》中，他领悟到 “逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也”，将水的流动与月的沉静统一于 “变与不变” 的哲思中。他既如流水般适应环境，在杭州修苏堤，在惠州种荔枝；又如山岳般坚守本心，“一蓑烟雨任平生”，其生命境界正是 “智水仁山” 的完美融合。
明代的徐光启，既是科学家（智者），又是政治家（仁者），在动与静中成就伟业。他与利玛窦合译《几何原本》，如流水般吸收西方知识；又主持编纂《农政全书》，如山岳般扎根中国农业传统。在朝堂上，他力主改革，推动历法修订，展现 “动” 的智慧；在田间，他亲自试验新作物，观察生长规律，体现 “静” 的坚守。他说：“学问如山水，不学则如行无水之山，不行则如居无山之水。” 这种知行合一的态度，彰显了动静相济的智慧。
清代的曹雪芹，创作《红楼梦》时，既展现出智者的灵动 —— 笔下人物千差万别，情节跌宕起伏，如流水般曲折；又蕴含着仁者的沉静 —— 对世间百态的悲悯，对人性善恶的洞察，如山岳般厚重。他 “批阅十载，增删五次”，在贫困潦倒中坚守创作，既 “满纸荒唐言”（动的想象），又 “一把辛酸泪”（静的体悟）。书中 “大观园” 的布局，既有 “沁芳闸” 的流水景致，又有 “大观楼” 的巍峨气象，恰如作者的心灵世界，在动静交织中沉淀出不朽的文学丰碑。
近代的梁启超，兼具 “动” 的激情与 “静” 的深思。他戊戌变法时奔走呐喊，如奔涌的江河；流亡日本后，潜心着述
