作品。
“特别是根据你提供的脚本所创作的《东京爱情故事》，目前已经卖出150多万册。”
角川历彦说：“而且同名改编制作的电视剧很快会在富士电视台播出。”
这一番话，立刻让穿着和服的女郎眼里异彩连连，因为她们都是《东京爱情故事》的忠实读者。
“轻呢？”
方言满意地点了下头。
“轻就要差一些了。”
角川历彦叹了口气，制约轻发展的，就在于目前的编辑和作家的能力。
按理来说，“轻”理应面对的是新时代的活泼年轻人，然而90年代后期的轻作品，往往都还带着浓厚的“寓教于乐”或者“作者哲学”的色彩，娱乐性不够足。
“太过文艺是吗？”
方言不禁感叹了句。
“没错！”
角川历彦说，电击文库目前在轻的发展轨迹，是照着当年在角川书店里摸索出的路子，初期推出文艺向轻同样继承了角川的脉络，所以现在遇到这样的发展瓶颈似乎也是无可厚非的。
更重要的是，竞争对手虎视眈眈，电击文库面临着“开拓的新航路却被后进者们抢占”的危机。
“所以必须要加快转型的力度，让电击文库从文艺向向娱乐化路线转型。”
方言一本正经道。
“我也是这么想的，可是这谈何容易，该怎么转型呢？往哪里转呢？”
角川历彦皱了皱眉。
“不知道你有没有听过御宅族？”
方言语气里透着一丝玩味。
角川历彦摇了摇头，就听他解释说，最初由日本著名漫画家中森明夫于1983年提出的这一概念，用来描述那些痴迷于动漫并全身心投入的群体，然而这个概念可以延伸到“轻”领域。
“甚至只要是跟二次元有关的群体，都是潜在的御宅族。”
方言认真分析说：“而这种群体所形成的亚文化，我将它称之为‘宅文化’。”
包括角川历彦在内，所有人都是一副虽然听不懂，但大受震撼的样子。
方言耐心地解释，如今的日元社会已经开始原子化，人与人之间的关系淡漠，但社会竞争压力却在与日俱增，势必会导致年轻一代在社交上出现巨大的障碍，他们与其去交友，倒不如在二次元世界里寻求真正能由自己的意志主导的世界，紧接着悠悠地来了一句日本俳句：
“虽然我不富有，但在二次元世界里，有温馨的家。”
“说得好！”
