石铁生、梁佐他们越听越感兴趣，一个个地追问“新写实”的概念。
“在新写实中，没有惊心动魄，也没有缠绵缱绻，所有角色都是挣扎在原生态的日常琐事之中，在人格上既不崇高也不猥琐，在道德上既非大善也绝非大恶，在行为上既不蝇营狗苟也不超群绝伦，是一群身处善恶之间的普通人，即便要阐述一些大道理，也不是填鸭式的说教……”
方言认真地讲解起来，其实很多新写实的作家，都是家庭伦理电视剧、情景喜剧的编剧。
比如《一地鸡毛》、《金婚》、《双面胶》、《王贵与安娜》、《渴望》等等。
甚至于《马大帅》、《刘老根》系列这些，也都是带有东北生活气息的的“新写实电视剧”。
前世的都市剧之所以越来越悬浮，其中一个原因就是新写实的匮乏，适合改编的不多了。
“方老师，您说的这个‘新写实’，难道也是现实主义文学的一个类型？”
钟阿城摸了摸下巴。
方言点头说，新写实是现实主义文学的一个全新分支，跟幻觉现实主义、魔幻现实主义等类型并列，在传统现实主义的基础上，保留了对现实问题和社会现象的关注，但减少意识形态的说教。
梁佐、王硕等人的思路一下子就被打开，犹如醍醐灌顶般，慢慢地觉悟过来。
“岩子，你既然都说到这份上，想必心里已经有了主意。”
石铁生会心一笑，“早就想到了该怎么把‘新写实’跟‘情景喜剧’结合到一起吧？”
“我是这么想的，可以有这么一个四合院，或者是有这么一个胡同，甚至是有这么一个家……”
方言准备以《我爱我家》为骨，掺入《贫嘴张大民的幸福生活》、《闲人马大姐》、《编辑部的故事》等情景喜剧，搞一个“胡同宇宙”，穿针引线，把一个个电视剧统统地串联到一块去。
而这个宇宙的开端，就从《我爱我家》开始，随即说出了一个大概的背景框架和人物关系。
像贾志国，在原版里是在某机关任职，自己改成《人间指南》的前编辑，跟李冬宝、戈玲、余德利他们曾经是同事，傅明、和平、贾圆圆、贾志新等人，也跟其他电视剧的人物有千丝万缕的关系。
“至于故事的话，我打一个比方。”
方言拿《我爱我家》其中的一集，也就是《老傅病了》来举例，老爷子傅明为了刷在家里存在感，故意装病求关注，结果被医院误诊得了癌症，大受惊吓，留下遗嘱，结果弄得全家人哭笑不得。
在场的所有人都听得津津有味，特别是梁佐。
梁佐觉得这个剧本简直是给自己量身定制的，不务正业的弟弟贾志新对应自己的弟弟梁田，梁田身上有一种由内而外“不上班”的气质，而贾家的其他成员构成，恰恰有一种梁家投影的感觉。
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