方言强忍笑意，点了点头，“如果换成我是你，我估计敢卖5块钱。”
青年满心欢喜道：“那您来两张？”
“两张怎么够。”
方言买了8张电影票，然后和徐客等人走进电影院，排队等着检票。
余光里，不经意地注意到墙壁上贴着的手绘《午夜凶铃》的海报，下意识地来了句：
“这里应该再加上一句‘胆小者勿看’之类的话。”
“为什么呢？”
龚樰眨了眨眼。
“因为逆反心理。”
施南笙解释说，就像禁片禁书一样，官方越是禁止，销量越是高涨，同样地越是暗示观众们胆小勿看，就越发激起观众的观看欲，想要见识见识到底有多么恐怖，或者想试一试自己的胆量。
“专业！”
方言啧啧称赞，直夸她的商业头脑。
“过奖了，不过我有一事不解。”
施南笙想不明白，《午夜凶铃》明明是科幻恐怖，为什么会被改编成纯粹的恐怖电影？
灵境、人工智能、生物科技，那么多奇思妙想的科幻概念，说不要就不要，未免太奢侈了吧！
“这是我们考虑到技术、成本等方方面面以后得出的结果。”
方言摆了摆手，国营电影厂连娱乐片的理念都还没有搞懂，就不要妄图拍科幻片了。
要不然，成不了《流浪地球》，倒成了把科幻电影的大门给关上的《上海堡垒》，就闹笑话了。
“拍《午夜凶铃》的那位导演，我听说是《那山那人那狗》的摄影？”
徐客对章艺谋有着浓浓的兴趣，特别是那一手画面和色彩的绝活。
“没错。”
龚樰说，在电影拍摄期间，方言和章艺谋偶然会在电话里商量如何重新定义东方恐怖片。
徐客、施南笙等人互看一眼，自己还从未看过内地的恐怖片。
其实也可以这么说，《午夜凶铃》在严格意义上，就是内地的第一部恐怖片。
相比之下，不管是日本，还是香江，恐怖片已经是市场上很成熟的类型片。
日本的恐怖电影以怪谈志异为主，故事多以日本神话中的百鬼作为参照物，比如《阴阳师》。
而港片，从邵氏时代的风月片开始，就有大量女鬼题材，直到这些年又涌现出如《鬼打鬼》、《人吓人》的灵异武打片，以及明年的僵尸片鼻祖，《僵尸先生》，把茅山道术和鬼怪志异结合
