版权倒有几分把握。
铃木俊次郎大为意外，问清原因。
“方老师希望用这部来重振华夏的科幻文学。”
铃木洋子道：“所以特意拜托我，在回华夏的时候，一定要多带一些有《午夜凶铃》新闻和评论的日本报纸回来，好让他拿去给华夏的媒体转载报道。”
“你看看，我就说方言君是营销大师！”
铃木俊次郎哈哈大笑，“或许世界级的作家里，没人比他更懂营销了。”
在《uso japan》的推波助澜下，《午夜凶铃》的销量迎来肉眼可见地上涨。
上下两卷，首印5万本已经全部售罄。
随着版数的增加，发行量也随之猛增。
连带着《那山那人那狗》在日本的销量也突破了35万册大关，有斐阁更是乘胜追击，加大宣传的力度，让报纸连篇累牍地报道。
《朝日新闻》写的是“《午夜凶铃》刷新了对东方恐怖的认知”。
《每日新闻》把《午夜凶铃》，比喻成芥末一样，看似无害，实则后劲无穷。
甚至于《读卖新闻》，将《午夜凶铃》称作“科幻恐怖的鼻祖”。
有斐阁还请了《日本沉没》的作者，小松左京在报纸上写了篇对《午夜凶铃》的点评。
“方言”、“东方恐怖”、“科幻惊悚”等字眼，跟“午夜凶铃”一起频频地出现在媒体上。
唱片公司录音室里，作为松坂庆子经纪人的江琦美惠翻阅着报纸：
“果然，天才只有是多面的，才能被称之为天才。”
“就像川端康成大师，既是家，也同样是剧作家、记者、电影制片人和演员。”
奥山融合上了《午夜凶铃》，“显然，方言君也一样。”
江琦美惠道：“副社长看中了这部？”
奥山融说：“当我第一次从方言君口中知道《午夜凶铃》的时候，其实我是拒绝的，因为我觉得，科幻可不是说拍就能拍的，毕竟科幻作家只需要天马行空就够了，而我们制片人和导演要想的事就很多了，最关键的就是预算，本以为会在特效上花很大的成本。”
接着摇了摇头：“但现在看来，我错了，大错特错！”
江琦美惠好奇道：“可松竹向来是以爱情片为主，怎么突然对恐怖片感兴趣？”
“电影公司只对钱感兴趣。”
奥山融纠正道，“我们想拿下《午夜凶铃》电影改编权，可能需要庆子的协助。”
江琦美惠瞥了眼隔音窗对面的松坂庆子，就见她正在麦克风前录制着自
