了耸肩，“选魔幻现实主义的话，我不知道该参考借鉴谁的作品和风格，博尔赫斯、贝克特、马尔克斯、鲁尔福、卡夫卡……”
方言道：“从你写的《第七夜》来看，你可以先看一看卡夫卡的。”
“卡夫卡？”
余桦一怔，“我听说他的作品可是极端先锋，丧到极致，充满着自我毁灭和死亡倾向。”
方言道：“川端康成又何尝不是丧到极致的美，就像他的《雪国》？”
余桦渐渐有所领悟，“对啊！”
方言道：“卡夫卡的作品，你看过吗？”
余桦伸出一根手指，难为情道：“就看过他的一篇《城堡》，我觉得孤僻的城堡上空飘荡的一个个奇妙的梦境，而他自己抱腿坐在那儿，孤独而又开心地自我陶醉着，从来没有想过与人共享。”
“这就是我推荐卡夫卡的另外一个原因。”
方言道：“他的魔幻现实主义，相比于其他作家，更契合我们华夏文学的写作和叙事。”
余桦眨了眨眼，一脸懵圈。
“等你多看几遍卡夫卡的，自然就会明白了。”方言随即带上余桦，走出宾馆。
两人去逛书店，在迷迷糊糊、忽忽悠悠之间，余桦买了一套《卡夫卡选》。
回到房间，翻看了起来。
不看还好，一看就停不下来。
“吗的，原来还可以这样写得这么牛逼，卧槽！”
一下子，就把自己花了三年多的时间，从模仿川端康成开始，辛辛苦苦建立起来的一套写作法则，如同遭遇地震的大楼般，很快就土崩瓦解，瞬间坍塌，变成了一片废墟。
此前对川端康成的迷恋，化为了乌有。
很快地，卡夫卡就填补上了这个空虚。
很久很久以后，每当面对着采访，每当回忆起这一夜，余桦总是会满怀感激道：
“是方老师和卡夫卡联手在川端康成的屠刀下，拯救了我。”
