艺。
如用蒸汽烘干替代自然晾晒，使漆器生产周期缩短一半，用机械纺车替代水力纺车，同时保留传统的染色秘方，让丝绸产量提升的同时保持原有质感。这种 “改良而非取代” 的思路，既避免了传统产业的崩塌，也让技术革新更容易被工匠群体接受。
为解决资金短缺问题，朱祁铸借鉴虞国之前的 “公私合作模式”，成立 “扬国工业发展银行”，由国库注入三成资本金，其余七成向民间商人募集。
银行的主要职能是向采用新工业标准的作坊提供低息贷款，贷款期限最长可达十年，还款方式可采用 “产品抵扣”，即作坊可用符合标准的产品偿还贷款，由银行统一收购后销往联邦各地。
这一模式既降低了民间作坊的融资门槛，也为银行带来了稳定收益，首年便发放贷款 73 笔，带动 120 余家作坊完成技术改造。
朱祁铸的改革，始终在 “守成” 与 “革新” 之间寻找平衡。他没有像越国那样引入政党政治，仍保留着科举制度对文官集团的控制；也没有像宁国那样设立内阁总理，坚持由太子直接统管六部。
但他通过文化产业的开放积累了改革资本，借助基础教育的普及培育了社会共识，最终在不触动根本制度的前提下，为扬国的工业体系注入了标准化、专业化的新内核。
这种 “以文化促改革” 的路径，虽没能让扬国在工业实力上实现跨越式发展，却使其在联邦的竞争中找到了新的定位。
当虞国以工业输出、越国以资本扩张、宁国以军事威慑确立优势时，扬国正凭借其文化影响力，成为联邦思想交流的枢纽。
都城的 “崇文馆” 已成为各国学者交流的据点，其出版的《联邦思想年鉴》被扩散到了大明联邦各国，而那些融合了传统工艺与现代技术的漆器、丝绸，更是成为扬国软实力的象征，在联邦的贸易中占据着不可替代的位置。
