十圣婴默想》的终曲，“教会的凝视”
毫无悬念地成为了其中中规模最大、篇幅最长的乐章。
作曲家有意将前十九曲揭示出的各种隐秘综合运用于本乐章中，大量且集中地出现，又大量且集中地变化，彰显总结、统揽和呼应之意义！
“咚！”
“咚！
！
！”
“咚！
！
！
！
！
——————”
当建立在属音持续音之上的钟声再度鸣响之时，“和声连祷”
的语汇又现，在时值递增的节奏烘托下，将音乐推向终极目标的c
这个长大的乐段犹如此起彼伏地教堂撞钟，在巍巍群山的高山之巅，传递着璀璨的威严与福音！
先现的展开部如此作结，然后，倒置的呈示部以无比的荣耀之姿，于161小节呈现！
“天父主题”
终于从曾经的和弦展成完整的旋律，将调性定位于最初的f大调不断重复的强有力的和弦，以模仿铜钹、锣、钟声以及鸟歌的素材穿插其中，展现出无与伦比的神圣与史诗气质
最后的尾声也以“天父主题”
作结，但变得脱且完满，从而成为了代表爱与喜乐的大胜最终，充满喜乐的泪水如潮水般涌来！
开阔无垠的教堂广场之上，掀起了无比热烈又极尽感动的掌声！
“拉瓦锡使用了比其他任何作品更精妙且富有哲理的现代音乐语言，雄辩地、动人地打开了我们的眼睛和耳朵，达到了意想不到的神学领域！”
梅拉尔廷带着数位主教，数次示意听众们停止掌声与双手的挥舞。
因为公演还未结束，上半场还未结束，还要留够充足的时间，为下半场的布道与讲经。
但是致敬的掌声一时半会完全没有能止住的迹象。
直到台上的范宁重新落指，强行用音乐压下了杂音。
《赋格的艺术》的最后部分，也终于来临了！
对位法12和13，范宁以高的对位技术，向世人展示了两部以严格倒影技法写成的赋格曲。
不仅仅是主题的倒影那么简单。
而是通篇互为倒影！
没错，两组，互为倒影，也就是说，两条对位曲实际上各自有两条，一共实际上，是四条！
比如对位法12，是以d小调iii级音为轴而进行“镜像反射”
的两条四声部赋格曲。
它们是如此清晰可见，哪怕是不认识五线谱的人，只要拿到曲目，把同一页数同一位置的谱子拿在一起，稍微仔细观看对比，都一目了然地看出，那些“蝌蚪”
的走向是完全互为镜像关系的。
由于是严格的倒影转位，两赋格在结构上完全相同，唯一的区别是在调性上。
“原型”
部分的呈示部，守调答题是主调d小调转属调a小调，而“倒影部分”
主属对置后，转到了下属调g小调上。
展开部的“原型”
主题则是从g小调和bb大调两次进入，而“倒影”
部分被转换成了属方向的a小调和f大调
这几乎是将“自我”
与“他我”
，将“表象”
与“意志”
的神秘主义思想，给用神学的语言彻底揭示无疑！
