nbsp;足足近四分钟的钢琴独奏，最后得到的却是一片游移的色彩，一组不完满的终止，一个没有结果的结局。
英雄的诘问在空气中经久不散。
听众们仿佛预感到了什么，大幕，终于拉开了。
指挥台上的席林斯大师，执棒的右手不知已在何时抬起。
一瞬间的完美默契，范宁松开踏板，指挥给出落点，几乎在残响消失的同时，罗尹率领全体大提琴组，以pp的弱力度，奏响了一小调的低音旋律「探询动机」。
4个半小节的长度、短促的运弓、带附点的节奏…罗尹弓下的这条旋律先是带着试探意味地往上级进，体现了积极寻求答桉的特质，但又似畏难犹豫般地回落。
于是范宁重新提起双手，在高音区奏出带有宣叙调特征的旋律，以劝慰和安抚的温暖色彩作答。
第二次，还是「探询动机」，转入f小调，换中提琴与第二小提琴呈现，范宁同样提腕落键予以回应鼓励。….
双黄管、大管与圆号的随即加入，让音色更加温暖而富有质感，这些富有宣叙调特征的旋律与「探询动机」交织发展，最后管乐吹响了色彩稍显空泛的五度双音，在大量自由延长的表情术语间，似乎有什么新生事物要酝酿而出了。
终于在第53小节，范宁用钢琴承接了双音的敲击，随后在圆号的伴奏下，初次呈现出该部作品中最核心的，与「贝九」终章「欢乐颂」神似的「欢乐主题」。
在世界污秽不堪的表皮背后，有那样一道光，凌驾于所有异质色彩之上，有时能照裂颅骨，有时也能刺透黑暗与痛楚，滴落在世间色彩失真的淤泥中。
莫扎特式的半分解和弦伴奏之下，以规整的八分音符组成的「欢乐」旋律显得质朴温情，间插其中的钢琴华彩句则如一支欢快而灵动的歌谣。
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