sp;此次出行的随行人员方面.旧日交响乐团和直属合唱团是全员出动的——这一块没有什么压缩的空间，到了圣珀尔托后，排练和演出任务很重，只要人员打了任何折扣，效果肯定也就跟着打折扣。
除此外，艺术救助体系之下的其他郡级院线附属合唱团，以及青少年交响乐团的孩子们，这次就没有跟过来了。
并且，其他的随行行政人员更是异常精简。
几大堪为顶梁柱的高管都在坐镇大后方，毕竟此次外出的只是自家驻场乐团，但整个特纳艺术院线，外来的合作艺术家和团体才是绝大多数，这些接待和运转都是需要维持的。
范宁唯一安排陪同自己的是负责灯光、舞美和音响的副总监马莱。
而且接下来的一段时间，找马莱聊天的次数还不少。
“自己的老板最近好像对舞美这方面的兴趣有点浓厚啊.”马莱这位大胡子画家有时有些纳闷。
比如今晚，范宁又邀自己在咖啡台共进晚餐，他的兴致非常高，先是分享自己对于舞台布景的理解，又聊起如今西大陆的演员服饰风格，然后又漫谈近半个世纪工业技术的革新对人们灯光审美的影响
不过马莱也的确不是普通人，作为现在的一名“锻狮”级的画家，而且还是玩印象主义起家的，他对光影色彩和动感的理解，绝对属于世间上最顶尖的那一批艺术家。
在舞台美术领域的见地，同样就不用多说了。
当然，范宁自己也是靠“抄底”印象主义油画起家的，当初帮这群落魄的画家朋友们办展时，没少建议他们“获赠”油画来冲抵佣金。
这次出手了三幅作品，外加一些别人收入，就直接给“抄”出一把古董小提琴出来了。
行家与行家，交流有来有回，直接又聊上了三个多小时
