回来，就这他还得感谢章仲锷老先生雅量，没和他争辩，不然稿子最终的归属可真不一定。
了解了一下情况，黄一鹤又仔细看了一遍台本。
但是后来的事情都知道了。
但只要仔细回忆就能发现，在83年春晚之前，国内电视行业基本没有主持人这种叫法。
契诃夫对“伏笔”做过一个很形象的描述：“倘若在前面写到客厅的墙上挂着一支猎枪，那么这支猎枪在最后一定要射出子弹。”
嗯，晚会时间长，只有两个人肯定不够，最后王景愚和演员刘小庆也加入其中，四人共同主持。
就说《红高粱》的稿子，据莫言回忆，当时他已经和《人民文学》的编辑朱伟约好，结果稿子刚写完，就被《十月》的编辑章仲锷拿走了。
刘小庆对姜昆颇有微词，姜昆心里也委屈，又不能跟女同志对着干，最后眼眶一红。
“导演，我不干了。”
这年头还没有主持人这种说法。
“怎么了我觉得挺好的啊，我们的晚会比之前就是要有转变。”
这些“扑克牌”不是用来打发时间的扑克牌，这每张牌都对应一个节目，或是一段台词。
江弦摆摆手，喝一口茶，“我已经写信回绝聂华苓女士了。”
没想到他是真不在乎。
刘小庆翻个白眼。
张守仁一听，有些遗憾，又不太死心，“那我和你约一篇创作谈怎么样你来谈谈这篇《最后一个匈奴》的创作。”
“给审查组的领导们看看吧。”
啰啰嗦嗦，跟说相声似得，而且也没什么意思，搞得整个晚会特别庸俗，特别没品味。
似乎是觉得自己说的太过简单，他又补充一句：“轰轰烈烈，传奇又带有武侠的气概和氛围！”
“你这篇小说的下卷什么时候动笔”张守仁说。
“少来。”
编辑之间抢稿子不是什么稀罕事。
可是又没有现成的主持人，没人有这个经验。
要知道，这会儿置办年货可不容易，有了节前供应，到处都是排队的老百姓，张守仁这一大袋子礼物，可给江弦省去好多的麻烦。
“好啊。”
他把这个想法说给了春晚导演黄一鹤，黄一鹤觉得特别好，就准备在这次1983年的晚会上，首次设定主持人这一角色。
燕京饭店。
江弦轻笑一声，“你觉得怎么样”
“哟，这事儿你都知道”
“侯宝林先生可以可以。”黄一鹤觉得这个主意不错。可惜因为嗡嗡嗡，师徒俩人闹了不愉快。
在后世的电视行业，每个文艺晚会之中都会出现一个固定的主持人来顾全大局，这已经是一个不容置疑的固定模式。
首先要更正一个概念，1983年春晚的出现其实纯属是一个偶然，这并不代表着从今往后就要每年都开始办。
马季作为相声界的天之骄子，有四个相声大师当师傅，侯宝林就是其中之一。
江弦还没想好杨岸乡的故事怎么去改，暂且还不想对这部下卷动笔。
“这倒还没有。”江弦说。
“你这篇稿子写的虽然是陕西，但你不能把阅读范围局限在陕西，你写的字全国的读者都能看得懂，这篇小说为什么一定要发给《延河》呢”张守仁争取的决心很大。
江弦看他一眼，打趣道：“怎么你们《十月》要和《延河》争上一争”
有香油，有酒，有白，有粉丝，有麻货，还有一些果糕点，连石碱都有。
姜昆满脸委屈，“但是这些词，亲民，平民化，口语化，我不觉得有什么不好啊。”
“写小说的咋了你们说相声的都能写台本，写小说的还写不得”
他是真想不通，“国际写作计划”其他作家趋之如骛
