“那时候不叫南京路，叫大马路。事情有一半就发生在大马路旁边。要我说，我还是喜欢上海的那些旧名字，一开口就是大上海的味道。有些东西新的招人喜欢，有些就不一样了。
就说名字，不管是人名还是地名，总是旧的好。旧的有意思，有嚼头，见得了世面。旧名字不显山不露水，风风雨雨、朝朝代代全在里头，掐一掐全是故事。名字一换香火就断了，听在耳朵里再也不是那么回事了。
我是怎么到上海来的？全是命。你要相信命。多少人在做上海梦，他们的梦埋进了黄土，深更半夜变成了鬼火还在往上海冲。
可我十四岁就成‘小赤佬’了。叫‘赤佬’是上海骂人的话，不好听。话要反过来说，你不到上海你能成为小赤佬？谁不想上大上海？十里洋场呐！可你来得了吗？来不了。老天爷不给你洋饭碗，你来了也活不下去，你连路都不会走。
那时候上海人是怎么说的?‘汽车当中走，马路如虎口。’喇叭一响，你还没有还过神来，汽车的前轮就把你吞了，后轮子再慢慢把你屙出来。你的小命就让老虎吃掉喽。
我扯远了。上了岁数就这样，说出去的话撒大网都捞不回来——我怎么来到大上海的？还不就是那个女人。”
钱家文保持着一个姿势，一动不动的往下读。
才只是读几行，他便这篇那细腻如钩的文笔勾了进去。
光是第一章的一万多字，钱家文就看了将近半个小时。
没办法，语言太妙，金句太多，以至于某些段落他要反复观摩。
比如介绍全文的女主角小金宝，江弦尖酸而刻薄的评价说：“男人越是有了身份、有了地位就越是贱，人人顺着他，他觉得没劲，有人敢对他横着过来，他反而上瘾了。男人就希望天下的女人都像螃蟹，横着冲了他过来。”
这读起来就有了一种《铜钱街》的味道，作者时时刻刻都在毒舌的嘲讽。
这也很符合上海的戏谑味儿，阅读起来，自身仿佛也身处那充满诱惑的氛围之中，周围紫色金光、琉靡莹莹、韵味醇厚。
下文仍旧保持了前文的风格。
小金宝这个舞女，她不是唐老爷的妻，也不是妾，老爷只是花钱包了她。
这么多年来，小金宝一直叫喊找不到一个称心如意的贴身丫头，换掉五六个，没一个合她的意，最后唐老爷无奈，只好照她的意思，给她找了个“小公鸡”，也就是“我”——唐臭蛋。
“我”来上海，原本想伺候老爷，结果被二管家带到小金宝身边，第一章讲的就是这个，短短一章，江弦写了很多角色，唐老爷、二管家、小金宝、女佣人。
唐老爷是上海帮会头子，女佣人是个舌头被割了的马脸女人。
相对而言，二管家和小金宝两个人让钱家文印象更深刻。
二管家是个人精，是唐臭蛋的二叔，伺候人的本事他信手拈来。
至于小金宝这个舞女.
钱家文光是看着都有点血脉喷张。
江弦太会写女人了，他把小金宝媚到骨子里那个感觉完全写出来了。
[她的长发歪在一边，零零挂挂，在一阵欢呼中，她把两片红唇就到麦克风前。
她的歌声和她的腰肢一样摇摆不定，歌词我听不清楚，只有一句有个大概，“假正经，你这个假正经”。
这句话小金宝唱了十几遍，整个大厅里就听见她一个人在哼，“假正经，你这个假正经.”]
小金宝这个角色，举手投足之间都是狐狸精一样的骚媚劲儿，她也真跟狐狸精似得机灵到骨子里，一点点的风吹草动都瞒不过她的眼睛。
可江弦着墨的时候，毫不吝啬的说她蠢，直接将悲剧色彩赋予了她，说她就是命好，别人作践她，她自己也作践自己，但这些都没事，一有人对她好，灭顶之灾就来了，她就这个命。
钱家文既然任职文艺部编辑，自身文学素质
