了家庭、亲情、责任和宽恕等主题，引导观众思考如何在面对生活中的巨大变故时找到内心的力量继续前。”
《卫报》高度赞扬杨简的演技同时，也夸赞了杰西卡·查斯坦的表现：“杰西卡·查斯坦饰演李的前妻短暂戏份让人们看到了她惊人的情感爆发力，尤其在重逢场景中，两人的对手戏可以称之为当代电影中最令人心碎的瞬间之一，她仅用一场忏悔改写配角定义。这是一部关于悲伤的解剖课，拒绝任何廉价的救赎。”
英国《视与听》杂志评价《海边的曼切斯特》：“用画面替代台词，让沉默成为最有力的独白。以个体悲剧映射人类共通的生存困境，这是一出复杂情绪的完美交响曲。”
《纽约时报》则是认为：“这是一部反鸡汤式的现实主义。不同于传统疗愈故事，影片拒绝强行和解的结局。李最终选择‘与痛苦共存’的处理方式，这是对创伤最诚实的银幕呈现。”
《纽约客》：“杨的精彩表演让每一帧画面都充满无声的呐喊，他值得一座影帝奖杯。如果没有更优秀的电影，我甚至建议把最佳男主角奖和金棕榈一起颁发给他。”
《帝国》杂志：“杨用冰封的海岸线，构筑了现代人的精神废墟。影片还向我们展现了集体面对创伤时的不同应对机制。与此同时，影片的叙事结构通过细腻的情感刻画和人物内心痛苦的描绘，最大程度地还原了现实世界的真实和复杂的人生状态。杨通过这种特殊的表现手法，促使人们思考生活的真谛以及如何面对人生中的困境和痛苦。”
奥斯卡前哨媒体Indiewire网站评价道：“杨用幽默解构沉重，；例如搬不动的担架、被冰箱门砸头、流血时响起的电话——这些荒诞瞬间让悲剧落地，证明生活从来苦乐参半。”
《电影手册》：“杨的闪回如记忆幽灵：过去（暖黄）与现在（冷蓝）的色调对立，不是技术炫技，而是心理真实的视觉化。渔船从欢乐载体变为残骸，成为救赎未完成的终极隐喻。杨对长镜头运用，赋予沉默以雷霆之力。”
当然，也有质疑的。
《名利场》杂志就质疑道：“当李最终离开曼彻斯特，是否暗示逃避的正当性？影片对‘不和解’的浪漫化，可能消解心理干预的必要。”
杨简看到这段评论后也是无所谓的一笑，《名利场》可能压根就没看懂这部电影。
而且，一部作品，不管再出色，不可能让每一个人都满意，只要大部分人喜欢就好。
媒体和影评人们的大力夸赞，也没让杨简担心会引发不好的结果。
像柏林和威尼斯，甚至就是戛纳本身，以前都经常出现影评人特别看好的电影，但是评委又偏偏不给奖的情形，年初的柏林不就是这样吗？虽然杨简觉得《白日焰火》拿奖没问题，但就是有影评人和媒体不认可。
不过今年的戛纳杨简不会有这个担心，他又不是要求金棕榈大奖，他现在只想要影帝。
对于戛纳组委会来说，一个影帝而已，给杨简又何妨？加上杨简的表现也的确值得一个影帝奖杯，大家也都很认可他的演技。
大家都那么熟了，总要讲点人情世故不是。
所以杨简压根就不是太担心媒体夸奖起到反作用。
外媒的这些好评，也被华夏的媒体翻译后报道了出来，这下可好，不但没办法忽悠外国影迷，连华夏的影迷都没办法忽悠了。
瞅瞅你们干的好事，当真是“好事”做尽。
“戛纳当地时间5月17号，杨简导演新片《海边的曼切斯特》在电影宫卢米埃尔厅进行首映。影片得到了媒体、影评人和各大导演的高度赞扬，杨简的演技也备受称赞。《海边的曼彻斯特》以其深刻的人物刻画和感人的故事情感而受到各大影评人的认可，被认为是一部极具情感冲击力的电影，引起观众的共鸣......”
“《海边的曼切斯特》的通过悲伤、真实和些许幽默的方式，创造了一个感人至深的故事。杨简的出色表演亦是为电影增色不少，杨简继柏林摘得影帝桂冠后，也有望在戛纳再度拿到一座最佳男主角奖
