原包括对残缺的内容进行补足。
原告呈现的该判例清楚载明，复原出来的文本内容，包括了不在原始希伯来语手稿中的内容。
齐慕容对手稿的残缺部分，根据自己的猜想，进行了填补。”
“也就是说，以色列该案的原告工作，实际上具有一个‘从无到有’的生成过程。
尽管齐慕容的工作仍然是复原死海卷宗的内容，但其所谓‘复原’，已经包括了某种程度的创造。”
“正是这种‘从无到有’的创造，才使得死海卷宗的复原工程能够被认定为具有独创性。
而纵观本案，《东土巡游遣唐记》的点校过程，并没有包含这种对缺失内容的填补。
尽管原告下川有根据其他底本的内容，对点校底本遗失的内容进行了补足。
但是该补足，不是其个人化的创造结果，而是仍然来自于已经在先存在的古代底本。”
“因此，本案的汉文原典点校，不可与复原死海卷宗相提并论。
原告代理人提交的以色列最高法院的该判决，不具有可参考性！”
北原听着宇都宫的言语，朝前迈进一步，大声反驳道，“问题的关键在于我们是否能够准确识别出作者的贡献。
从遣唐记的排版、校勘、断句来看，我当事人的点校成果显然清晰，并足以辨别。
被告代理人对于死海卷宗案的评论并不恰当！”
宇都宫看着面前的这个年轻人。
他实在是没想到在法庭辩论阶段，这个北原还能迸出如此强悍的战斗力。
但正如同你有死海卷宗案，作为压箱底的武器一般。
宇都宫亦有藏作最后一手的外国判例！
这位法学教授再度看向审判席，“被告代理人在此呈出第三个西洋判例——音乐曲谱案！
其系生于英吉利和法兰西两国。
当事人为索金斯博士。
其收集了路易十四时期的一位作曲家手稿，并对该作家的音乐曲谱进行复原，包括将原始乐谱改为现代乐谱，并结合不同版本的手稿进行校正。
后该曲谱被音乐制片公司所利用，索金斯遂起诉该音乐制片公司，侵犯其着作权。”
“请合议庭尤为注意法兰西法院的观点。
尽管该案法院判决索金斯对复原的音乐曲谱享有着作权。
但关键因素是在于其为了复原时代风格，添加了许多现代演奏者应当如何演奏该音乐手稿的注解。
法兰西法院尤其强调，如果复原的编曲结果与作曲家的作品严格一致，那么将仅仅构成原作的简单转换，而无法体现个性化的特征，不能受到版权保护。”
“音乐曲谱案的判决旨趣恰与本案相同。
索金斯将路易十四时期的乐谱，以现代乐谱的方式表现出来。
该项过程实际上与古籍点校中，采用现代标点进行断句，十分类似。
然而，法兰西法院已明确该项工程并不具备独创性。”
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“被告代理人必须再次强调，遣唐记在经过点校之后，其原典文字并没有产生变化。
也就是说点校者在这其中，并没有注入新的任何有形的文字。
原告提交的死海卷宗案，齐慕容教授对残缺的内容，进行了个人的补足。
而音乐曲谱案中，复原的手稿最终能够获得法院保护，也只是因为索金斯博士在其中添加了现代演奏的方法。”
“因此，无论是原告提交的案例，还是被告提交的案例，都能够充分地说明，即使是对古代作品进行复原、校正的工作，也必须具有一种‘从无到有’的创造性活动，才能够使得这些成品具有可版权性。”
“综上所述，从西洋判例来看，本案中的下川点校成品，显然未能落入着作权法的保护范围之内，不具有可版权性！”
这位法学名教授，射出了他手中外国法判例的最后一颗，也是最为有力的子弹。
刹那之间，方才似乎还对原告
