都会吃亏
等到记者准备走人的时候，蔡师父才拉住记者，说：
言归正传，这部电影的动作设计，我跟关琛的作用一半一半。
在这里，我要真心实意地说一句，关琛是吃这碗饭的。
在武打行业，没什么原创性、天才这样的概念，因为拳法拳术就摆在那里，几百几千年前人们怎么打架，我们现在依然怎么打。
造不出新的。
但我们这一行沾着设计的边，“创造力”
始终是第一义，打得要有新意。
然后才轮到完成度或者成熟度的衡量，考虑怎么让创造力和经验之间达成有效平衡。
我的风格偏向漫画，以装逼为目的，跟偶像艺人搭配起来乃天造地设的一对，彼此情投意合，但是跟关琛搅和到一起，就有点浮夸了。
因为关琛的风格是写实，是细节上的较劲，有血腥气。
非常难得，这是当今武行里没有出现的风格。
摄影师：
在最初的设想里，镜头会配合琛哥的动作风格，以快、碎、密的节奏展现打斗。
市面上动作片大多都是这样拍的。
但是琛哥跟导演说，这种镜头太普通了，配不上他巧夺天工（这是原成语）的动作，不然拍出来跟那些装模作样摆花架子的动作片有什么区别？演员训练得也有模有样，有些地方不用长镜头实在可惜。
导演听了就很心动，于是整个剧组就遭殃了。
能拍出一个牛逼的长镜头固然很爽，尤其琛哥还指明了要有身临其境的感觉，我得端着机器，时而半蹲，时而转身，熟记打者的每一个动作。
所以我被迫也加入了训练组，一天十二个小时的体能训练，力量训练，格斗训练
艺术总监：
我还好！
没有加入训练！
琛哥敬我是文化人，没有为难我。
但是琛哥在其他地方总喜欢为难我，比方说，阿光多数时候都以一敌多，所以琛哥希望画面上要有一种黏糊糊的感觉，像沼泽。
给观众的感觉是，阿光的动作越凌厉，在红色和黑色的泥潭里，下沉得就越快。
这种要求太抽象了，我好几次回琛哥说，我能力有限，让他再说具体一点，但琛哥总是假装没收到我的短信，比我见过的任何一个甲方都要甲。
我只好咬牙硬拼，现在回头一看，也算是弄出一部不错的作品了，尽管这个过程累了一点，头发掉得多了点，键盘和鼠标换得勤快了一点。
光仔（黑蛟龙主角——阿光的扮演者）：
琛哥设计的动作难度很大，不是按照套路一样打打打就算完了，琛哥很重视细节，他甚至考虑到了双方打者情绪的变化，所带来动作上的变化。
那种节奏的变化跟打实战一样，需要非常非常熟练，才能打得好看。
这对我来说是一次磨练，收获很大。
在表演方面，琛哥也教会我很多。
比如有一场戏，阿光在会所大闹一通，明明解救了被贩卖的女孩，但女孩依旧十分怕他，不肯跟着走。
我不懂这是为什么。
琛哥就在某天晚上，把我带去外国人聚集的地方，给我怀里塞了几叠现金，让我独自走过一条街。
那里的深夜，到处都是成群的黑人，人高马大，听很劲爆的音乐。
我兜里揣着现金目不斜视地往前走，一路走，冷汗一路流。
我后来才知道，其实路上都是他安排的演员，但在当时，我看谁都觉得像不怀好意的抢劫犯。
其中有几个看我走得僵硬，过来问我有没有生病，要不要帮助，我吓得脸都白了，连忙拒绝。
琛哥说，对咯，这就是女人面对男人的感觉，你觉得自己没有恶意，但除了你自己，谁又真的知道呢？有太多前车之鉴，傻子才敢赌人心。
编剧：
琛哥简直是犯罪界的百科全书，三教九流的勾当他都门清。
有时候电脑上查不到的资料，只要问他，他就能告诉
