完《囚笼》后我恰好处在一个感觉自己无家可归的状态里，就问蒋导能不能留在剧组做小工。
是的，想要一些归属感。
这个过程中蒋导和岑易大哥都帮了我很多，引导我、指点我，我最早的文戏经验就是靠在导演旁边“蹭课”
，现场观摩岑哥演戏得来的。
这之后拍摄了第二部电影，很多短板比如文戏、哭戏、台词气口这些基本功等等，都是在那时进行了大量的锻炼。
q：听上去是短时间内的巨大进步。
这很神奇，你的演艺经历到现在为止还不足一年，给人的感觉却很成熟老练。
能谈一谈你对表演的理解吗？
a：这个问题我可以回答长一点吗（笑），谢谢。
我的认知里表演可以分为三个阶段，第一个是“动作”
，第二个是“行动”
，第三个是“戏”
，它们是一个包含式的递进关系。
用文字来表达的话，“动作”
是非常单纯的客观描述。
比如“走几步路”
、“喝两口水”
、“咧开嘴”
。
这里面是不带有任何因果关系和感情色彩的，只是发生了一个动作而已。
那么“行动”
，行动包含动作，并带上了因果逻辑。
比如“因为渴了，所以喝两口水”
，也就是说一个人物行为举止的底层逻辑就出来了，有了前因后果，这个行动就有了相应的意义。
那么“戏”
是什么，“戏”
就相当于给“行动”
加上了描述，这个描述可以是形容性的，也可以是副词。
比如“一个人因某件事而气得口干舌燥，于是拿起矿泉水瓶猛地喝了两口，却又因为喝得急切呛到了，因此愤怒地边咳嗽边捏瘪了矿泉水瓶”
，这就是完整的一段戏了。
表演，最终演的就是“戏”
。
q：虽然你说自己是野路子、浸入派，但这个回答却很有体系，很有“科班感”
。
a：我是典型的从答案反推解题过程（笑）。
起初我没有去关注“动作”
、“行动”
这些要素，我的做法是让自己完全与角色共情，有相似的地方，我就让角色覆盖自己，有完全不同的地方，我就把自己的人格丢掉，让我彻底成为他。
在这种“完全浸入”
的情况下，我和角色是一体的，就像“被附身”
一样，所以下意识的一些思维、行为，其实都是角色做出来的。
演戏中的我甚至都不知道自己为什么会去做这件事。
这就导致了我之前不用特意去练习特定的“动作”
，也不用去思考这段“行动”
的因果逻辑。
这是一种很“投机取巧”
的行为，用得好会很便捷。
而在演完之后，我会拿着自己演戏的结果去往回推演戏的逻辑，也就是补充角色的人物小传。
这才渐渐摸索出这一系列的理论。
现在演戏的时候就是表演方法和沉浸入戏结合着来，争取把两边的优势都发挥出来，把角色塑造得更好。
q：眼神戏也是这样吗？从《囚笼》到《非雁》，你的眼神戏一直都很惊艳。
a：谢谢您的肯定。
浸入式演戏的时候很多眼神戏是自然而然地表演出来的，眼睛是睁大还是眯起，眉头皱不皱，额头是紧绷还是舒展……这些都是靠着“入戏”
去带动的，目前还没有特意去设计过这里该是什么样的眼神，一般是和导演沟通，说“这儿需要一个有悲怆感的眼神”
，“这里要个绝望的”
，等等，然后就捏着这份感觉去入戏。
但是这种同样需要很多的前期准备，按我个人的分类来说，就是“硬件设备”
。<
