作品在受众上绕不开的一个话题。
广度，指的是路人盘大，传播度广；深度，指的是入坑之深，喜爱和支持程度深。
在娱乐业发展的早期，“广度”
才是文娱界受众的大头。
一首歌、一本书、一部电影，看的都是路人的欢迎度，喜爱的人越多，作品和创作者本身的知名度也越高，由此循环往复，优质有趣的作品被继续创作出来，人民群众也能享受到精神上的快乐。
然而，现在的受众天平却从“广度”
倾斜到了“深度”
。
这很好理解，对于那些急于捞金变现的娱乐公司来说，让一百个人都喜欢这首歌，掏钱买一张唱片；还是让一个人深度入坑，疯魔似的一买就买一百张唱片，这两个哪个挣钱更快？
毫无疑问，是后者。
因为“广度”
需要的东西太多了，质量要高，要契合不同年龄的喜好，还要大力宣传，从网络落实到电视、公交车站广告牌……每一样，都相当花费时间，根本不符合他们“内容短平快、销量集中爆发捞完就走”
的商业目的。
是以，思想固化的粉圈诞生了。
不论是洗脑、pua，还是内斗、提纯，亦或是做数据、艹销量，都是上面揪着粉丝榨金的把戏。
既然能糊弄着一个人为我买几百张唱片，那我何必呕心沥血地打造高质量的作品让几百个人都掏出钱买一张呢？那多难啊！
圈，给我圈起来！
养好了，就宰！
于是各大热门榜、排行榜，渐渐涌现出了数据女工的身影，刷出来的播放量和销量也渐渐成了“稀松平常”
，普通的路人观众没有办法从这些榜单上找到真正喜爱的内容，只能叹息一声，接受现实。
可谁还记得，这些排行榜最早的作用，就是告诉更多的人，“你看啊，这首歌喜欢的人特别多，要不要来听听”
？
现状已经变了。
谁高高挂在榜首，代表的却不是他或她的作品优秀，广受欢迎，而是“xxx家的粉丝战斗力可真高！
又第一了！”
，更可悲的是，这种现象已经逐渐被大众接受，整个文娱环境也就愈发乌烟瘴气，万事利为先，谈合作时首先考虑的是这个明星的流量和粉丝量有多大，能从这些粉丝身上榨出多少油水。
至于明星本身的作品、实力甚至劣迹，有谁去管？
钱到位了，洗地都好说。
“原来如此，我懂了。”
何佳逸喃喃着道，“我知道为什么‘千色’给人的感觉这么特殊了。”
就像美术师说的，这些男孩勇敢地站了出来，用最基本也最重要的作品，强拉着畸形的饭圈文化向旧时光倒退。
倒退回那个受众广度至上，靠硬实力掰腕子，创作者与观众互为良性循环的年代。
