张成接过画，直接就在八仙桌上摊开。
天光透过天窗落在绢本上，他盯着画面上的枯树，突然发现树身的墨色有些不对劲——靠近树根的地方，墨色比其他地方更浓，而且隐约能看到
“难道是双层画？”他心里一动，指尖再次触到绢本，观想白骨时精神气流更浓郁了，仿佛是从绢本深处透出来的，“周老板，您这儿有揭画的工具吗？我怀疑这画
“双层画？”周老板的眼睛瞬间亮了，赶紧起身去里屋拿出一个木盒，里面装着竹镊子、软毛刷和一小瓶浆糊溶剂，“小伙子，你可别开玩笑，揭画是细活，弄不好两幅画都毁了。”
齐修在旁边抱臂冷笑：“我看你是输不起，想找借口吧？一幅仿品
张成没理他，接过工具，用软毛刷蘸了点溶剂，轻轻刷在画的边缘。
周老板凑过来，眼神比张成还紧张，时不时提醒：“轻点，再轻点，这绢本脆得很。”
宋馡也站在旁边，双手紧紧攥着衣角，呼吸都放轻了——她既期待真有惊喜，又怕张成弄毁了画，让六十万打水漂。
随着溶剂慢慢渗透，张成用竹镊子轻轻挑起绢本的一角，小心翼翼地往上揭。
绢本很脆，他动作慢得像怕碰碎了琉璃，一点一点地将上层的仿品揭下来。
当揭到一半时，
那是一幅小尺幅的《秋林独钓图》，水墨淡彩，画面上，一汪秋水泛着粼粼波光，岸边几株红枫，枫叶用朱砂点染，艳而不俗；
一个渔翁坐在石上，鱼竿斜斜伸入水中，渔翁的衣纹用“兰叶描”勾勒，线条流畅，墨色浓淡相宜；画面右上角，还有一行题跋：“秋江独钓，丙寅秋，唐寅。”
旁边钤着一方“唐伯虎印”的朱红印章，印泥的色泽温润，显然是老印；
画面左下角还缀着一方小小的朱印，刻着“天籁阁”，印泥淡而沉，边缘带着岁月磨过的模糊感，一看就是老藏家留下的印记。
“天籁阁是项子京的印！”周老爷的声音带着抑制不住的颤抖，放大镜在印章上缓缓移动，“项元汴是明代最有名的私人藏家，多少名家真迹都经他手！你看这印泥，是明代的朱砂混了珍珠粉，色泽沉而不黯，绝不是后世仿的！”
宋馡凑上前，指尖轻轻拂过画边的绢本，目光落在印章旁的细微纹路里：“这印章盖在绢本的经纬之间，没有破坏丝质，可见当时盖印时多小心。”
齐修的脸色又白了几分，却仍嘴硬：“不过一方明代藏印，说不定是后来加盖的，算不得什么。”
画面右下角，秋水与岸边红枫的留白处，又一方长方形朱印映入眼帘——印面稍大，约拇指宽窄，篆书“安仪周家珍藏”六字，字体浑厚，印泥比“天籁阁”印略深，边缘带着淡淡的晕染，像是被水汽浸过的痕迹。
周老爷的手指在这方印上点了点，语气愈发肯定：“这是清代安岐的藏印！安仪周可是康熙年间的大收藏家，着有《墨缘汇观》，专录历代书画真迹！
他的印鉴讲究‘朱红透绢’，你看这印色，从绢本正面能看到背面淡淡的红影，这是老朱砂特有的质感，后世仿不来！”
张成的目光则落在唐寅题跋旁的空白处——题跋“丙寅秋，唐寅”四字下方，缀着一方极小的圆印，仅黄豆大小，篆书“丛碧堂藏”四字，印泥色泽比前两方略鲜亮，却无丝毫火气，字体细劲如铁线，是典型的民国篆刻风格。
周老板从抽屉里翻出一本泛黄的《中国书画家印鉴款识》，翻到唐寅那一页，对比着画中的题跋字迹：“你再看唐寅的落款，‘寅’字的最后一笔带钩，‘秋’字的撇画略长，都是他中年的笔法特点，再加上这三方名家藏印——项元汴、安岐、张伯驹，哪一个不是鉴藏界的泰斗？这画要是假的，能经他们三人的眼？”
“天啊，这……这真是唐寅的真迹！”
然后周老板才猛然醒悟过来，眼睛瞪得溜圆，猛地一拍大腿，接着就开始
