那一年，李正涛的《秦》横空出世，以恢弘的战争场面和东方美学震撼影坛，掀起国产古装大片的商业狂潮。
那一年，作为华夏三大导演之一的李正涛，继好莱坞导演陈安华之后，成为第二位入围奥斯卡最佳外语片的华人导演，令整个电影界为之震动。
那一年，业内已默认他即将登顶“华夏五代导演”之巅，更是华夏导演领军人物，风头一时无两……
那一年……
……
李正涛的成功对华夏电影市场产生了巨大震撼，几乎整个行业都在赞颂：李正涛将带领华夏电影迈入大片时代。
这种赞誉让同属“华夏三大导演“的另外两位导演倍感压力。
原本站在同一起跑线上的同行，突然宣称要冲向国际、引领时代，任谁心里都不会好受。
陈凯就是其中之一，他野心勃勃地拍摄了《极》，试图证明自己在电影圈的江湖地位，结果影片遭遇惨败，至今都没能缓过劲来。
然而《极》的失利并未浇灭其他导演对“大片“的追求。
他们一方面私下嘲讽陈凯不会讲故事，另一方面又纷纷投身大制作电影的拍摄。
这其中，梁小刚就是最具代表性的一个.
他的野心极大，他不仅要重现《秦》的辉煌成就，更要开辟一条全新的创作道路，誓要打造一部能够比肩甚至超越《秦》的鸿篇巨制
李正涛追求华丽视觉效果的风格不同，梁小刚认为真正能让国内外观众都认可的电影，关键在于实现“文化融合”。
他始终认为这种融合必然是以东方美学为外壳，融入西方艺术片的故事内核，他
