rhartz名为《WhattheDayMayBring》的田园画作此刻就挂在许琉音的书房，在她不久前焦头烂额为找不到合适的演员苦恼时，她看见背对自己的云枳，修长的天鹅颈，薄而削直的肩背，整个人散发的气质宁静又坚定，让她第一时间联想到这幅画，联想到玛塞拉这个角色。
化妆师沉吟片刻：“黑色编发改成红褐色扎发，碎花头巾改成白色发带，牧羊杖代替手提花篮。”
许琉音牵唇笑起来，终于露出点满意的神色。
对比她们略显凝固的气氛，云枳始终气定神闲，她安静坐着，垂眸翻动手上的词汇书，看上去对面前的一切都并未感到负担。
“喂，我给你的剧本你好好看了没？”许琉音在她旁边坐下来，明亮的眼睛瞪她一眼，毫不客气地夺走了她的词汇书换成剧本，“我们对一遍，你哪里不懂抓紧提问。”
云枳十年前就读过《堂吉诃德》的外文原著，对那个年纪的她来说，无论是原文还是小说想表达的主题都还有些晦涩难懂。
许琉音的剧本《脱缰》基于原著改编，主角分别是虚构角色落魄少女（Diana）和年轻的酒馆老板（Ricardo），堂吉诃德和桑丘这两名原著角色在故事中穿针引线，讲述这一对意外邂逅的年轻人在时代背景下由于身份差距一波三折但最终圆满的爱情故事。
这种对原著的改编和重构是戏剧创作的常见形式，而玛塞拉在剧本里存在的作用更多是为主角带去警示和思考、推动主角的感情发展。
剧本云枳可以理解，但戏剧表演可不是单纯理解剧本这么简单。
“拒绝你的时候我就说过，我不会演戏，如果你坚持要我上台，我没法保证最后呈现出来是什么样子。”
许琉音拧起眉头，神色里带着很自然的埋怨和苦恼。
她当然知道临时选个门外汉来是件不稳妥的事，而且选择云枳出演玛塞拉，在她这里就等于变相地认可她的皮囊。
毕竟牧羊女玛塞拉在原著里的形象是这样：
「人们看见了她的花容月貌，说不清有多少富家子弟、青年乡绅，像格利索斯托莫一样，一身牧羊人打扮，来到她身边向她求婚」①，可玛塞拉从来只将自己的美貌视为身外之物，面对无数异性的爱慕和幻想，她一颗心坚如磐石，从来不给对方留有任何希望，其中最狂热的追求者格利索斯托莫在被她拒绝后选择自杀，死前还在控诉她的残忍无情，至此，她曾经的那些爱慕者开始对她口诛笔伐，说她「脾气和个性对村上人的害处比瘟疫还大」②，一时之间，曾经的“神女”被贬为“妖女”。
在她的私心里，敢于对世俗偏见进行反抗的玛塞拉是她很偏爱的角色，她不想把偏爱的角色给一个自己讨厌的人，奈何她的专业素养让她不得不承认，眼下云枳的形象就是最贴合玛塞拉的，尽管她没有任何演技加持。
这种感觉无疑令人有些不爽。
许琉音鼻腔溢出一声轻哼，语气十分冷酷，“舞台最终呈现是什么样子，那就是我这个导演的该做的事了，不用你来替我操心。”
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在五幕十二场的改编剧本里，玛塞拉并不占有特别多的戏份，出场
