这一点，对于演员的表演节奏就可见一斑。
符恺从来不会对陆严河的表演内容提出任何的异议，但是他经常在拍完一条之后，让陆严河看一遍回放，跟他说，希望拍一条陆严河某个地方停顿一下、或者是某些部份语速快一点、又或者是跟西克的对手戏可以反差更大一点……
每一次这样的调整，都能够让整个镜头更流畅。这种流畅是基于一部商业大片提出的标准，西克也好，陆严河也好，都是非常顶级的、懂表演的演员，所以，他们即使会让自己表演细节更加精炼，但仍然还是免不了“起承转合”的完整性。
但是，在好的商业片中，很多时候的表演，不一定是完整的，而是仅仅一个眼神，一个片段。
《黑衣人》里，基本上节奏最慢的镜头，也就是陆严河进组的第一天跟西克拍的那场戏了。
那是必不可少的文戏。
但这样的戏也一定不能多，多了，节奏就缓了、慢了。
这部电影主要是拍给那些非艺术片观众看的。
这一点，他们都心知肚明。
当然，这不意味着他们对自己的表演降低要求。
这不是一回事。
这是导演要做好的把控。
符恺毋庸置疑展现了他这么多年拍电影的丰富经验。
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有一天，西克在现场跟陆严河闲聊，说他前两天把符恺导演、他主演的《荣耀之路》给看了，不仅如此，还看了同样是商永周主演的《及时行乐》。
西克好奇地问陆严河：“这两部电影都拍得挺不错的，看得出来他是一个很有想法的导演，但是，从这两部电影，我其实看不出来这跟《黑衣人》的风格是匹配的，你当时是怎么想到要请他来执导这部电影的？”
陆严河笑了起来。
他说：“其实像《黑衣人》这样的电影，在我心中，我是没有把它当成一个纯粹的商业电影在写的。很多人会把电影分为商业电影和艺术电影，我自己往往还会做一个区分。”
“嗯？”西克好奇，问：“什么区分？”
“有的电影，是拍成心智比较成熟的人看的，有的电影，则是拍给心性比较天真的人看的。在我心中，《黑衣人》就是一部拍给心性比较天真的人看的，而这样的电影，准确来说，之于我，应该说，这样的故事，我希望它有着从一而终的简单、清晰以及风格，它不会插科打诨到一半，突然给你来一段忧郁的眼神，也不会试图将这部电影提升到某个宏大的哲学或者价值观命题。它就是一个简单的、幻想的、保护世界的故事，在这个时代，把它拍成电影，最大的难度是让大家相信这个‘保护世界’的世界观。符导演最大的优点，其实就是永远不会去做无用的加法。”
陆严河笑了起来。
