易青想起当初孙茹为依依给郭承安那个老色棍录象的事，倒象是和张某人学的。他刚想取笑孙茹两句，看到老爷子如此严肃，话就缩回去了，冲孙茹扮了个鬼脸，举起一只手比划了一个拿d拍东西的姿势。
孙茹现跟易青的默契已经达到了他眉毛一耸就知道他想要干什么的地步，看他古里古怪的，稍微一想，就知道他想说什么。气得大小姐含羞带嗔的瞪了他一眼，用沙发上的靠枕做掩护，面带微笑的看着祖父，同时伸出手去易青的腰上狠狠的掐了下去。疼得易青龇牙咧嘴，不过老师面前怎么也不肯叫出声来。
孙老爷子点起一支熊猫，淡淡的烟雾之中，他沧桑的脸上充满了回顾往日岁月时的怅惘。老爷子弹了弹烟灰，思着说道：“年轻真好……可以毫无负担的愤世嫉俗，批丑骂恶。等到老了、麻木了，世上的善恶美丑也就很难说了。”
孙茹显然不想再听这类话题，连忙把话题岔开道：“爷爷，你跟我们说说国内电影业对抗外国资本的事吧！将来我们出去工作，也许会再遇到跟外国公司打交道的事。”
孙老爷子深深吸了口烟，道：“中国的国产电影业。经过了两次特别大地市场危机，都是莫名其妙的就化解了。除了那两次，从乔治报告一直到现，每年都有一些外国公司陆陆续续打中国市场的主意。没办法。中国这块肥肉实太诱人了，十几亿的人口，两亿多地城市小康人口——这个民族如果发展起成熟的电影文化，如果观众接受电影的物质和精神基础跟上来，这里将成为全世界庞大的市场，无与伦比。”
易青点了点头，这些他课堂上也老师们说过，两次外片进埠危机，一次是日本，一次是美国。不过他打死也不相信那两次是因为中国的电影人的辛勤劳动和杰出创作赢得了群众的支持。象电影学院的老师们说的那些童话故事一样，睁着眼睛说瞎话。
那几年的电影易青都拉片室里看过了。日本来地时候中国人刚刚经过**，哪有什么杰出电影创作可言；至于美国人来的时候，中国有本土特色地第五代导演正被各方压力攻击的焦头烂额，哪有什么群众的支持。
孙老爷子接着道：“那时候，中国刚刚经历**，正是群众们文化上、精神需求上贫乏的时候。而日本的几大电影公司则刚刚经历了日本电影的第二次浪潮运动，正是日本电影界花团锦簇的时候。《远山地呼唤、《寅次郎的故事《椿十三郎》……以黑泽明和日本浪潮三杰为首的这些日本电影。刚进入中国的时候看疯了当时的中国观众。五六十年代出生的人，差不多是你们父母这一辈的，没有不知道高仓健、山口百惠这些日本明星的。”
………那时候日本电影人确实是雄心勃勃，他们认为中日文化同文同流，一定很容易被中国观众接受，趁着中国电影业还摇篮阶段，还不赶紧杀进中国市场来。中央那时候正重视外交，而且，那时候的人对文化侵略这回事根本完全没有概念……呵呵。”孙老爷子说到这里笑了一笑，道：“以日本地电影，文学为代表的大和思想给亚洲下一代的孩子们洗脑，进入支那、高丽、马来，遍及整个亚洲”，叫嚣着当年军事上没有能实现的大东亚征服计划，今天要通过文化来实现。”
孙茹听得入神了，悚然动容道：“好险！这些鬼子真是……象一群疯狂的野兽一样！那时候整个东南亚文化产业那么落后，他们当时的优势太明显了。如果被他们得逞了，简直不敢想象结果会怎么样！”
易青肃然道：“精神和文化上的沦亡比国土的沦陷可怕。王家伟拍了一个〈花样年华，全法国的旗袍都买断货了，一时一地的着装时尚都改变了。文化可以做到原子弹都做不到的事。不敢想象，如果所有八十年代生的孩子都日本电影、日本小说、日本动漫的氛围里长大，如果我们崇尚都吃寿司，女孩穿和服，体育比赛讲武士道……那岂不是不战而败了？”
孙老爷子点头道：“这就叫文化同化。优势文化群体向弱势文化群体的同化结果就是融合，就象我们当年对蒙古人和满洲人做的那样。”
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