是这位好莱坞第一人，用一部史诗级电影《沉没之城》首次把亚特兰蒂斯城较为系统的搬上荧幕，成为这座美丽神话之城代言人。
古旋风对《海王》在视觉效果的表现，也给出了高度评价：“温子仁将深海转化为液态IAx画布，亚特兰蒂斯的生物发光美学与地心藏海的克苏鲁式奇观，重新定义了水下摄影的技术标准。”
他特别赞赏影片对“密度美学”的运用，通过每秒120帧的微距水流模拟与动态粒子渲染，使珊瑚战甲的光折射、巨浪涡旋的流体力学均具备科学可信度。
“这种将数字特效与物理规律结合的创作态度，是好莱坞工业体系仍领先全球的核心竞争力。”
“从亚特兰蒂斯的生物发光生态系统到深海战场的流体动力学模拟，这些场景将数字绘景与实景拍摄的边界彻底模糊。”
根据一些媒体的数据显示，《海王》的1.8亿美元制作成本中，逾60%用于水下特效开发，其成果直接反映在华夏市场的狂热反响，IAx厅贡献了该片在华票房的23%，远超行业平均的12%。
古旋风同时也指出，这种技术驱动型创作存在隐忧：“当每一帧画面都在追求视网膜冲击时，叙事节奏反而沦为特效的奴隶。”
他以第三幕的“西西里岛追逐战”为例：“7分钟的动作戏包含142个镜头切换，但观众只记住了炸毁的钟楼和飞溅的意大利面，而非主角的动机。”
这种批评与北美影评人协会的观察不谋而合，该机构在年度报告中将《海王》的“叙事密度指数”（NdI）评为5.2\/10，低于超级英雄电影平均的6.8。
对于《海王》在非英语市场的成功，古旋风认为这体现了“好莱坞全球化策略的进化。”这也是他乐见其成的事情。
“将亚特兰蒂斯设定为多元文明拼贴体，波利尼西亚纹身、玛雅金字塔式建筑、希腊神话框架，本质上是一种文化安全牌。”
被问及《海王》与《蜘蛛侠：平行宇宙》的竞争，古旋风只是简单表示两部电影都有突破和局限。
“正是因为有缺陷和不足，我们的电影创作才会不断得到进化和发展。”
