古旋风脱去西服，换上休闲装，戴着棒球帽，站在片场望着大屏幕里面的模拟映像思索起来。
“沙虫形象不能太血腥，是沙漠守护神，而不是杀戮者。”
他向一旁的技术团队下达了修改沙虫形象的方案。
沙虫，这种栖息于阿拉基斯星球沙漠深处的庞然巨物，是弗兰克·赫伯特笔下最具震撼力的创造之一。
它们不仅是生态系统的核心，更是弗瑞曼人信仰与生存的象征。
在《沙丘》的宇宙中，沙虫的存在超越单纯的生物概念，成为一种融合神话、科技与宗教的复杂意象。
古旋风想把沙虫每次出场都是震撼效果，也是《沙丘》最经典镜头。
意味着保罗·厄崔迪首次目睹沙虫从沙漠深处崛起的场景，需要做出一些调整。
沙虫的首次登场被设计为一场精心编排的视听交响曲。
镜头始于一片死寂的沙漠，广角俯拍下，沙丘的褶皱如同凝固的巨浪，压迫感扑面而来。
汉斯·季默的配乐以低频脉冲铺垫，仿佛大地深处的心跳。
当香料开采机的轰鸣打破寂静时，沙粒开始高频震颤，这一细节源自原着中“沙虫对规律振动的致命敏感”，科学逻辑与艺术夸张在此完美融合。
古旋风以配乐为辅助，进行沉浸式体验，把自己作为观众对镜头的一次检验。
沙丘先是凹陷成旋涡，继而裂缝如闪电般蔓延，而沙虫的血盆大口直至最后一刻才破沙而出。
这种渐进式揭示，既模仿人类面对未知巨物时的心理恐惧，也暗合赫伯特笔下“沙虫即自然之力”的哲学，它不可预测，亦不可抗拒。
调整过的沙虫形象，其环状分布的利齿，表皮如装甲般的鳞片，不见了，改成蝉蛹一般形体，只是能够吞噬一切的庞然身躯。
“可爱的庞然大物，更为受到欢迎，谁说沙虫一定要像怪物一样令人恐惧。”
沙虫直接隐喻厄拉科斯星球的生态闭环，既是香料的生产者，也是人类贪婪的审判者。
电影通过弗雷曼人的台词“祝福造物主”（指沙虫）强化这一设定，将生态崇拜提升至宗教高度。
古旋风看完之后，很是满意的点点头，随即说道：“沙虫的出现标志着保罗命运的转折，当他站在沙丘顶端，与沙虫“对视”时，镜头以低角度仰拍，将保罗的身影衬得渺小如蝼蚁，这一构图暗示“天选之子”尚未觉醒的卑微，而沙虫扬起的香料沙暴则如同命运之雾，预示他未来在权力与救赎间的挣扎。”
副导演拿来耳机，认真聆听老板的计划，这是接近崇拜顺从的表现，但他欣然接受，因为风神对电影镜头的理解，真是登峰造极。
“配乐突然安静，如死一般的寂静，只有命运纠葛的相互对视。”
由于古旋风坚持“实景优先”原则，沙虫场景的沙漠取景于阿布扎比真实地貌，沙粒的物理动态由大型鼓风机制造。
而沙虫本体则通过CGI完成，但其运动轨迹严格遵循生物力学，下颌的张开速度参考鲸类捕食，躯干的扭动则模仿蚯蚓的蠕动波，这种虚实结合的手法，使得沙虫既超现实又不失真实感。
音效团队摒弃常见的怪兽咆哮，转而混合地震低频、金属撕裂声，甚至冰川崩裂的录音，这种声音策略消解“动物性”，强化了沙虫作为“地质灾难”的抽象恐怖。
其实，古旋风之所以要对沙虫做出重大调整，还是相较1984年林奇版《沙丘》中略显滑稽的沙虫设计，进行大幅度提高。
卡梅隆在《阿凡达2：水之道》中的图鲲狩猎场景，证明“生态巨兽”叙事已成为当代科幻的重要母题。
“让观众又爱又怕，就意味着我们调整成功了，它们是沙漠中的活体奇迹。”
沙虫的体型堪称自然界最极端的造物，成年个体可达四百米以上，沙虫体内存在着高度特化的“水回收系统”，能将猎
