盏”的地位，但是这件事情对于建窑收藏者来讲，绝对是轰动性的大事件。
“所以岛国一共六枚曜变天目盏，这下又要少一枚，而增加一个北天目曜变盏了？”周至笑道。
“是的，”小野哲男笑道：“据说北天目盏是出自磁州窑？我们馆里的磁州窑瓷器也有很多，等周桑和马桑参观完馆藏，还望去旧馆盘桓一二，不吝赐教。”
“小野先生太客气了。”周至挺谦虚道：“能够欣赏到我国宋元宝藏，是大福气。”
小野将手一招，助手走了上来，请大家进入馆内，并且开始讲解。
静嘉堂一共两个馆，在助手的介绍下，周至才知道老馆建成于一九二四年，是由岛国第一位获得英国皇家建筑师资格认证的建筑师樱井小太郎设计修建，难怪周至看着就觉得一股浓浓的“洋味儿”，原来是当时英国郊外住宅的样式。
现在的老馆已经成了古籍仓库和私密会议室以及管理办公单位，展示馆是取而代之，前年才刚刚竣工的新馆。
别看这里地方不算大，但是收藏有七件国宝，八十四件重要文化财，就藏品等级而言，是岛国第一的私人藏馆，就中国古代艺术藏品而言，在世界范围内，都是堪称举足轻重的地方。
除了之前提过的那些，周至还通过橱窗，看到了南宋时期中国画家的《风雨山水图》、岛国镰仓时代的“手搔包永太刀”、画家桥本雅邦的《龙虎图屏风》，俵屋宗达的《源氏物语关屋图屏风》，《源氏物语澪标图屏风》，和与屏风同时代的瓷器，野野村仁清制作的色绘吉野山图茶壶。
这个茶壶其实落在国内的话应当叫做水罐，除了不太适用外，完全长在了周至的审美上。
小口大肚，圆润非常，肩上有四个细绳的小耳，上下无釉，如果不是中间一段非常漂亮的釉彩画，这就是一个普普通通的小罐。
然而罐肚上黑釉做底画成天空，底部用蓝釉和褐黄釉堆成山坡，坡上开满了做过一点抽象的红、白、灰三色的五瓣小花，每一朵小花都有一道黄边或者灰边与背景做分隔，这种整体粗朴，却又拉满细节的独特设计风格，体现出了岛国艺术对“型”的哲学的极致追求，和中国瓷器永远具备适用性的路子截然不容，为了型的美，彻底地放弃了“用”这个原则。
但是的确非常漂亮，而且不象高丽瓷器一直活在中国瓷器的强大影响下，这个罐子算是跳出了华夏的影响，有了自己完全独立的风格特征。
到了后世，所谓的“岛国工匠精神”基本都沦为了笑话，但是“明治前工匠精神”，从这些器物上所反应出来的，也的确有其可取之处。
一路边听讲解边观赏，周至发现这里的中国瓷器，收集者不是二代目的岩崎弥之助，而是另一个人，叫做岩崎小弥太。
正想打听，就听到助手介绍，原来岩崎弥之助的收藏，主要是为了抢救倒幕运动时受到摧残的岛国本土传统文物，涉猎非常广泛，包括了绘画、雕刻、书法、漆艺、茶道具、刀剑等类别。
而到了继承父业的三代目岩崎小弥太，才开始将手伸向了中国，重点就是陶瓷和古籍善本。
