“宋代钧瓷浓淡深浅皆浑然一律，元代钧瓷则釉浓处或起条纹，浅处仍现水波纹；”
“宋代钧瓷有‘紫口铁足’露胎现象，元代钧瓷则没有；”
“宋代钧瓷的‘棕房’，即缩釉棕眼孔洞破口四周，有褐色杂质颗粒，元代钧瓷则不存在；”
“宋钧未施釉的底部会刷芝麻酱釉作为装饰，而元代钧瓷则没有这种现象；”
“宋钧配制色釉，法用调和，不加研乳，故而颜料与釉汁未能十分熔合，经火乃现离合状态，形成特有的‘蚯蚓走泥纹’。”
“而元代钧瓷其配制色釉之法，则调和后，再加研乳，颜料釉汁务令熔合，因此没有‘蚯蚓走泥纹’这种特征。”
“也是因为釉水的调和性与流动性，导致釉层坠积现象不同。宋钧流动性不强，故而釉经常不到底；而元钧釉层流动性强，因此常常呈现坠釉至器物底部的特征。”
“马爷你还有要补充的吗？”
“都给你抢答完了！”马爷对周至翻着白眼表示不满：“还有一点你没说，那就是宋金两代的钧釉紫色是自然窑变形成的，元及元后基本都是特意用不同成分的釉料刷在瓷器不同区域，希望在烧造中营造出可观效果。”
“也算是难为你们了，”王老爷子对两人的总结和周至提出的思路方法都比较认可：“接着说你们各自断代的理由。”
这就是最考验文物鉴定的地方，所谓“纸上得来终觉浅”，要是器物特征非常明显，所有书本上叙述的特征都符合，那文物鉴定就不会那么艰难了。
很多特征真到了你需要套在实物上的时候，你会发现，它们常常似是而非。
比如现在这个小碗就是。
周至再次将小碗翻弄起来：“这只小碗底部没有施加酱釉，这是元代特征，没有酱釉，自然就没有‘铁足’，可是它却又具备明显的‘铁口’的特征，宋钧的‘紫口铁足’，它只占了一半。”
“但是垂釉不到地，蚯蚓走泥纹比较明显，棕房和杂质的存在，这些都是宋钧的特征。”
“但是宋代钧瓷釉厚而匀，这碗釉厚而垂；宋钧之紫弥漫全体，这碗紫成物形，是一个树叶型的小圈；宋钧浓淡深浅皆浑然一律，这碗釉浓处起条，有浅处起波，却比蚯蚓走泥纹还要明显。”马爷摇头：“这些却是元钧的特征。”
“所以它既不是宋也不是元，鸡心造型符合北方器型的特征，所以这是一个北方钧窑‘过渡期’的产物，”周至越说越有信心：“钧窑过渡期在北方是宋金时期，原产地被金朝占领后，窑口产出发生了一些和宋钧的显著变化，总体而言，还是与宋钧较近。”
“而在南方，过渡期这是在北方窑口凋敝之后，部分窑工南迁后在江南窑口恢复出来的烧造方法，总体更加贴近于元钧。”
“这个小碗我觉得宋钧元钧的特征都有，但是加上器型来考虑，我觉得应该是一件宋金过渡期的物件儿。”
