到失却自然，那是民国瓷器胚泥加工才有的特性。而同治瓷器的制胚工艺比三代粗糙，唯一的进步就是打乾隆后，官窑几乎再没有火石红，而彷火石红的烧造也是民国之后才有出现，那也是彷明代以前的瓷器的手法，真正高明的造假者，极少会用在彷乾隆瓷器上。”
“同治官窑瓷器的确迎来过短暂辉煌，那是慈禧特批，特地从国库中拨出白银一千一百万两，造办同治皇帝的一切大婚用品，其中包含的大婚瓷器。”
“不过那些瓷器多为彩瓷，底款为喜庆的四字红色楷书‘同治年制’款，以及特意用吉祥语句书写的‘吉祥如意’、‘燕喜同和’、‘长春同庆’等红彩款。”
“青花瓷器根本就不在其列。这也是青花自乾隆之后彻底没落，不再受皇家喜欢的一个表现。”
“也正因为如此，同治官窑青花与咸丰青花类似，不再追求精工，胎质表现得白而不精，略微厚重，釉色有的灰暗不清，透明感较差。啄器的线条挺直生硬，略显笨拙。”
“小器尚可，但是很难在天球瓶这样的大器上保持三代的水准。”
“又因全部使用国产青料描绘，加上拣选和加工次数都不再要求严格，水准也就参差不齐。有些色泽清丽，有的则色深发黑。”
“虽然国产青料总体优点就是稳定，但是明代青料特有的宝色消失了，且青色也都飘浮在釉面上，没有了往下沉的感觉。”
“同治前期，青花发色勉强还能做到鲜丽明爽，可待到官府存货釉料用完之后，后期便开始蓝中泛灰，甚至连早期民窑都不如。”
“而且同治青花还有一个很大的特点，就是篆书款极少，寄托款更是没有。”
“慈禧可能自己也清楚，以当时官窑青花瓷器的水平，硬要在底款写‘大明宣德年制’，有些丢人。”
“因此同治官窑瓷器，还是以署‘体和殿’、‘大雅斋’和‘天地一家春’款，这三款慈禧专用瓷款识的，为同治朝最高水平的代表。”
“大家看，这款瓷器的青花，深色部分为人为重笔点染，不如乾隆以前，属于自然天成的深色斑。”
“因此从青花的构成，发色与瓷器的器型，胎红，能够否定其为乾隆青花的可能。”
“而从胎底，款识，发色，也能够否定其为同治青花的可能。”
“那请问又如何能够断定其为民国的彷品呢？”中年男人已经不敢在小瞧面前这娃了，自己以为捡到了宝贝，结果在行家眼里，就跟筛子一般，到处都是漏洞。
周至将瓶子重新立了起来：“民国胎泥细腻，缺沙，胎薄，体轻，这是它的最大特征。”
“而最明显的，还是青料，青料浮薄而缺乏层次感，但是特别细腻，比永宣料还要细腻，这样的料称作‘厂料’，是近代机械化加工才能开发出来的颜料。”
“那里有一件乾隆朝的大盘，”周至一指房间外面厅中一处展位：“两相对比，就能够看到瓷胎与青花发色上的区别。”
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