了好几个系列。
其一是釉色仿古，宋代五大名窑和前朝名窑如龙泉窑，越窑，都是乾隆治瓷高手们疯狂模仿的重灾区，尤其是哥窑、龙泉窑，乾隆官窑已经可以模仿到青出于蓝的程度。
其二是青花仿古，重灾区则是明代永乐、宣德的青花，从青花呈色到器物的造型、纹饰全面复制。
不过青花有一点好处，那就是明代的青花料在永乐、宣德二朝，以郑和七下西洋带回来来的优良的苏麻离青为主。
苏料呈色浓艳美丽，加上永宣瓷器雄健豪放的风格，使得永宣青花被历代追崇，成为青花瓷的至尊。
而后的成化青花也有部分使用苏料，但更多是因原料稀缺而采用的国产“平等青”，也称“陂塘青”。
这种产于江西乐平的青料发色浅淡而呈灰蓝，清丽淡雅，衬以洁白温润的胎釉和纤细的纹饰，使得成化青花成为明中期青花艺术的代表，玲珑秀奇独步一时，为世所珍，历朝历代均以仿制。
得益于平等青的清谈典雅，这一青花瓷器风格延续了成化、弘治和正德三朝。
到了嘉靖、隆庆至万历前期，青花料则开始使用一种蓝中泛紫的材料，产于回疆，成为回青料。
这种青花瓷产量大但工艺较粗糙，瓷质有所降低，青花瓷也从此走向衰落。
走向衰落的意思也不是就不受重视，而是指从一枝独秀变为诸多瓷器百家争鸣，并驾齐驱。
因此从材料就能够分析得出来，青花瓷器里前朝仿品最多的，就是嘉隆万回青青花，多出自民窑，官窑都懒得去仿。
其次就是成弘正平等青青花，此类青花官窑仿造得最多，技艺精湛，色料无差不说，就连提款都分了两种，一种是本朝乾隆款，一种是万恶的前朝款。
而最容易让人打眼的，就是这部分瓷器，发生神奇故事最多的，也多是这部分瓷器。
而最尊贵典雅的永宣苏麻离青青花反而好了，以乾隆爷的家底儿跟实力，都难以仿造这批“青花之王”，工艺水平没有问题，重点是……万恶的苏麻离青……没了。
因此仿品虽然一样众多，一样有前朝款，但是那种浓艳美丽的苏麻离青的宝石色，却是绝响，难以重现复制，因此仿品和正品相对于平等青青花，反而更好区分。
第三类仿古重灾区是斗彩，以明代成化斗彩为重点仿烧对象，主要在技法上予以继承。
斗彩发展到了乾隆朝，已经进入了随心所欲，为所欲为的时期，这个时期的斗彩新品种，甚至连仿古铜器、仿红雕漆，仿动植物的象生瓷器这些丧心病狂的玩意儿都造的出来，还皆能准确地表达出所仿之物的色感和质感，堪称巧夺天工，形成了乾隆瓷器的一大特色。
有了这样的实力在手，以乾隆爷的性格，不对对斗彩的祖宗成化斗彩下手，那是不可能的事情。
于是那批仿古瓷器中，好些就是按照乾隆皇帝的旨意烧造的。
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