这件器物体量颇大，纹饰繁复华丽，寓意吉祥，是极为扎眼的陈设器。他心知在雍正粉彩盘上没讨到便宜，便想在这件花盆上再寻突破口，用的术语也要更加刁钻，试图触及一些只有真正老派门里人才知晓的鉴定窍门，让柱子知难而退。
他踱步上前，并未直接上手，而是先微微俯身，从侧面特定角度仔细观察花盆的釉面反光，然后才缓缓开口，语气带着几分探究的意味：“柱老板，这件花盆，画片儿是没得说，鹤鹿同春，祝寿延年，是康熙朝经典的‘大路货’（常见题材）精品。”
“这‘五彩描金’的工艺，金水（描金用的金彩）保存得如此完好，倒也难得。不过……”
他话锋一转，用手指虚点着花盆腹部一处色彩浓重的区域，抛出了一个极其内行的质疑：“柱老板，您是明白人。”
“咱爷们儿看康熙五彩，不光看色气，更得看这彩料底下有没有骨子（支撑颜色的深厚底蕴）。”
“您瞧这一片矾红，色头倒是够足，但这‘紫口’（红色中泛出的紫韵）似乎淡了些，显得有些‘飘’，不够咬胎。”
“我瞧着，这倒有点像光绪年间，江西佬用洋彩后加彩的路子，特意做旧，但火气还没完全退干净，赵老板，您说，会不会是西贝货？”
沈先生这番话，可谓毒辣。大路货就是说常见题材，紫口、咬胎是判断康熙早期五彩尤其是矾红彩极其关键的内部术语，指代颜色与胎釉结合的紧密程度和呈现的特殊韵味，非几十年沉浸此道的老玩家不能体会。
而江西佬是指清代江西仿古瓷工匠、这里的飘、咬胎就是说颜色浮在上面，不深入胎骨。他意图用这些深奥的行话，营造出一种“我懂的比你深”的压力，让柱子无法精准反驳，从而认同他的质疑，接受降价。
柱子闻言，嘴角那丝微不可察的弧度更深了，心中暗道：“这哪里是来买货的呀，这是要考校我的根脚啊。”他不慌不忙，并未直接反驳，而是做出了一个让沈先生有些意外的动作。
他并未先去碰那花盆，而是先从旁边拿起一块干净的白毛巾，仔细地擦了擦手，然后才走到花盆旁。他没有用手掌，而是伸出食指，用指肚极其轻柔地拂过花盆口沿内侧一处不显眼的地方，感受那里的釉面，同时示意沈先生也这样做。
“沈先生，贼光、火气这些，咱们刚入行的小辈常挂嘴边，您这样的人物，就没有必要说这些。”柱子开口，语气平和，却带着一种不容置疑的笃定。
“但真正断康熙五彩，尤其是这等官搭民烧，是指官窑器由民窑高手承包烧造的精品大器，光看皮相（表面光泽）可不行，得摸‘骨相’（胎釉质感），还得听音儿。”
他让沈先生感受那口沿内侧的釉面：“您摸摸这里，是不是感觉糯，（细腻温润）中带劲（紧致感）？”
“这才是康熙糯米胎上了年份该有的脾气（特性）。您说的紫口......”
柱子指向那片矾红，“康熙早期的矾红，紫口确实明显，但到了中晚期，尤其是这种大件陈设器，釉料配方和烧造工艺略有调整，紫口变淡乃至不显的，也是常事，不能一概而论。”
“关键是看这颜色吃进釉层没有，是不是‘活’的（有层次和生命力）。”
接着，柱子做了一件更显功力的事。他将拇指和中指第一个关节扣在一起，做了一个弹脑瓜崩的动作，用极小的力道，在花盆腹部不同位置轻轻敲击了几下，然后侧耳倾听那微弱的回响。
“沈先生，您听这膛音（器物内部发出的声音）。”柱子专注地说，“声音清越、绵长，带着点铜音（类似金属的回响），这说明胎土淘洗得极其精细，烧结度极高，而且整体结构完好，没有暗伤隐藏的裂纹。”
“光绪仿的或者旧胎新彩的，胎质要么发糠，要么发闷，要么因为这后加彩要入炉复烧，伤了胎骨，这‘膛音’绝对出不来这个味儿。”
说着，柱子又轻轻敲了一下，“这音儿，做不了假。”
最后，柱子才指向那描金部分：“再说这金彩。”
