在中国商家的国际市场开拓能力，要是真能卖出去，不应该这样啊”。
艾瑞克见他认真了，便也认真想了想，回答道，“其实不在于产地在哪，我的那些客户没人把手表品牌、衣服LoGo露在外面的，甚至很多人用的都是定制的无品牌的，尤其是家具。真的好东西，一看材质，再看手工，再看设计，别人学不来装不像的”。
“老艾你详细说说”。
“怎么说呢，现在大家是有钱买不到好东西。首先，原材料这块，好木材越来越难弄了。手工上，有传承手艺的工匠也越来越少了，水平比前辈也是断崖式下跌。那种大匠是需要有足够的从业人员才能按概率出几个天才的。别的行业不敢说，手工做家具这行来说，全世界现在都没有天才了，连最好的工匠手艺都不如一百年前那些中等匠户的手艺，从活上就看得出。第三，设计这块，尤其是古典家具设计这块，少了那种王室贵族生活的氛围，断了文艺复兴以来古典美学的熏陶，后来者只能模仿，无法超越了”。
王月生听出了点门道，心说，材料这块，前世再难，也比后世强啊。至于手工艺人基数不够技术也不够，前世多的是啊。设计思路这块，前世那些设计师就是泡在那个氛围里的呀，总比后世闭门造车的强啊。再次跟老艾确认了一下手工仿古天然高档木材宫廷贵族范家具的市场容量后，王月生决定尝试一下。
收集了一下信息，发现现在全球做高档家具最有名的12家企业，按国别算即poltronaFrau（意大利）、b&bItalia（意大利）、otti（意大利）、cassa（意大利）、Fendicasa（意大利）、Rochebobois（法国）、LigneRoset（法国）、heraniller（美国）、Knoll（美国）、Fritzhansen（丹麦）、carlhansen&Son（丹麦）、Rolfbenz（德国）里面，居然有5家都是意大利的，占了快一半了。
专门花钱找人咨询了一下原因，被告知设计方面，意大利作为文艺复兴的发源地，拥有深厚的艺术与建筑遗产。这种文化基因渗透到现代家具设计中，赋予其艺术性与美学深度，使产品不仅是实用品，更是艺术品。工艺方面，从中世纪到巴洛克时期，意大利的手工艺行会，如佛罗伦萨的工匠协会，形成了一套严格的技艺传承体系，比如后世有名的poltronaFrau的马鞍皮处理技术源自骑兵马具制作，而托斯卡纳地区的传统木工雕刻技艺至今仍是高端家具的核心竞争力。
因此，除了意大利本身不产高档木料外，其他两点都卡了bug。再联想到前世参观的家具厂，那时英国人走哪不牛气哄哄啊，可是自己国内的厂子，哪怕是一个普通的中等规模家具厂，打样的都是意大利工人，其他高档的更是可想而知。正好自己在意大利啊，之前还在发愁怎么在意大利布局自己的势力。此时他还不知道已无意中收了一个后世成为意大利工业之父的小迷弟，虽然这个迷弟其实岁数比他大4岁，且迷弟属性要3年后才能唤醒。
王月生在后世去给自己做了用来蒙海关的那几套鱼目混珠柜子的工厂去考察了一下，又去前世意大利的几个工厂借口订货也考察了一下。既然是高档家具，自己在英国利物浦看的那家就没什么参考价值了。通过考察，他自己得出了几个结论:
1、前世主要依赖橡木、松木等传统木材，资源利用率低；后世引入白蜡木、黑胡桃木等新型硬木，并通过指接板、多层拼板技术实现小料大用；
2、前世依赖工匠经验，木材浪费率高达40%；后世通过3d建模、AI排版优化，木材利用率可达95%；
3、前世通过蒸汽动力机械进行粗加工，依赖大量手工修整；后世使用的数控机床（c）可实现0.1毫米级加工精度；
4、前世依赖自然风干或简易窑干，易导致开裂变形，误差大于10%；而后世通过数控烘干误差控制在2%以内。干燥问题造成前世家具的年均变形率大于3%，而后世小于0.5%；
