人没有强行砸镜。
老尼姑说，那镜中之物，并非外来的妖魔，而是秀娥自身在极端惊吓下，逸散出的一缕“阴神”
（可以理解为负面情绪和潜意识的集合体），被那蕴含古气的铜镜吸收，又经天雷激，竟成了气候，反客为主，想要吞噬本体。
强行毁镜，可能导致秀娥的魂魄也随之受损。
唯一的办法，是“封”
。
老尼姑让家人准备了一口巨大的水缸，注满新汲的井水，又在水底铺上一层厚厚的、至阳的朱砂。
然后，她手持符笔，在那布满裂纹的镜面上，画下了一道极其复杂的金色符咒。
每画一笔，那镜面就剧烈震颤一下，仿佛有东西在里面疯狂冲撞，出刺耳的尖啸。
符成之后，老尼姑让人将秀娥强行拉开，亲自将那面被符咒封印的铜镜，缓缓沉入了铺满朱砂的水缸底部，并用一块沉重的青石板盖住了缸口。
说也奇怪，那铜镜一入水，秀娥便停止了挣扎，眼神恢复了片刻的清明，随即陷入了长时间的昏睡。
自那以后，那口水缸就被放置在秀娥家后院最偏僻的角落，严禁任何人靠近，更不许打开。
秀娥醒来后，对镜中之事记忆模糊，性格也慢慢恢复了从前的温婉，只是身体一直很虚弱，再也经不起任何惊吓。
而那面被封印的，则成了屯子里又一个不能言说的禁忌。
那口水缸，仿佛囚禁着一个渴望取代本体的、疯狂的倒影，在寂静的院子里，年复一年地沉默着。
这的故事，告诉人们，最深的恐惧，有时并非来自外界，而是源于自身。
一面寻常的镜子，也可能成为连接内心幽暗面的通道。
它警示着，当心神失守，当负面情绪累积到一定程度，那些被压抑的“影子”
，或许会寻找到载体，试图挣脱束缚，带来比任何外邪都更可怕的危机。
对自我的认知与掌控，才是抵御一切内心魔障的根本。
而那口沉埋着妖镜的水缸，也时刻提醒着后人，有些界限，一旦模糊，便再难清晰。
